90 лучших цитат и высказываний MGM

Мы говорим с Новой Линией. У них есть пара проектов, в которых я заинтересован, и у меня встречи в MGM. Есть много доступных проектов.

Я не думаю, что смогу когда-либо побывать в Освенциме, потому что, когда мы совершали ту экскурсию по MGM, я чуть не упал в обморок возле здания Тальберга.

Когда я работал в MGM, я носил столько резины, что однажды врезался в стену и срикошетил.

Мне нравилось работать в RKO больше, чем в MGM. В РКО запчасти были лучше!

Что меня действительно раздражало в MGM, так это такие комики, как The Marx Brothers, которые никогда не писали собственных шуток.

Я очень всесторонне изучил Ирвинга Тальберга и его биографии. Он тот [Скотт] Фицджеральд примерно смоделировал персонажа. Он работал на него писателем, когда тот работал в MGM. И, конечно же, я пересмотрел роман, политику MGM и студийную систему того времени и познакомился с миром. На это ушло много физической и литературной работы.

Вокруг MGM ходила поговорка: «Норма Ширер получила постановку, Грета Гарбо предоставила искусство, а Джоан Кроуфорд заработала деньги, чтобы заплатить за оба».

Все обучение в MGM очень помогло мне в «Молли Браун».

MGM никогда не давала мне передышки. Меня одолжили на главные роли, но брали в программки.

Я был в балетной труппе и проходил прослушивание у Боба Алтона, лучшего хореографа MGM. Он послал меня к Артуру Фриду, который предложил мне семилетний контракт.

К тому времени, как мы добрались до MGM и Lions Gate, фильм был готов, и сказать было больше нечего. Сделано. Как и в Universal, это было искусство комитетом.

Лана Тернер и Ава Гарднер были моими особыми друзьями в MGM.

Кому нужен МГМ? Кому нужны эти места?

Я не был младенцем в лесу. Я видел множество звезд, от Джеймса Дина до Брандо, и видел, как все живые работают в MGM. У меня было определенное качество старожила, хотя я был молод и новичок, и опирался на то, во что верил, прежде чем сделал это.

Все в студии было огромным. Вы прошли через железные ворота, и это выглядело роскошно. В первый день меня представили Кларку Гейблу. Он сказал: «Привет, малыш. Добро пожаловать в МГМ. Я просто ухожу.

Все, о чем я просил MGM Grand, они сделали для меня в мгновение ока. Они все для того, чтобы сделать артистов и спортсменов счастливыми.

Я думал, что зарабатываю пятьдесят долларов в неделю [в MGM], но оказалось, что это 35 долларов, потому что двенадцать недель в году ты был в отпуске. Это было белое рабство, и длилось оно семнадцать лет.

Когда я был в середине ночи, MGM пришли и предложили мне контракт, и я сказал, что когда закончу игру, я хотел бы попробовать. Я ничего не знал о создании фильмов, но мне определенно было интересно.

В мой первый день в MGM они решили вывести этого льва, самца, и это было не лучшее время для его встречи со мной. Внезапно он подумал, что у меня течка, и этот лев вошел в гримерку, которая была всего лишь трейлером на звуковой сцене, и сошел с ума.

Мои последние дни в MGM были похожи на быстрое падение Римской империи.

Многие люди возмущались MGM, потому что это могло быть очень патерналистским, но для меня это был очень хороший опыт.

MGM утомляет меня, когда я их вижу, но я их вижу нечасто. Они помогли мне познакомиться с гробовщиками, единственными людьми, которых стоит знать.

Я предпочитаю версию MGM для каждого музыкального стиля.

Никто не мог выйти из детства в MGM невредимым.

Я подписал контракт с MGM. Я провел в Вегасе шестнадцать недель в отеле Sands.

Когда мы делали «Звездные врата», студия не участвовала. Он финансировался через Le Studio Canal + во Франции, а после того, как фильм был закончен, он был продан MGM. Когда фильм имел успех, MGM решила снять по нему телесериал.

Я пришла из театра, что дало мне возможности на телевидении, а также экранизацию моей второй пьесы «Папа умирает»… У кого есть воля?» для МГМ.

От Тигровой бухты в Белфасте до MGM в Вегасе... до сих пор было довольно далеко. А лучшее еще впереди.

Меня пригласили в отдел мультфильмов MGM. Но если бы я начал работать в анимации, мне пришлось бы сократить зарплату, так что я этого не сделал.

Я коллекционер мультфильмов. Все вещи Диснея, Багз Банни, старые MGM. Это настоящий эскапизм, вроде все в порядке. Как будто мир сейчас происходит в далеком городе. Все в порядке.

Коверман — один из моих любимых голливудских персонажей, потому что она была мозгом MGM, и мало кто о ней знает.

Мой отец снял документальный фильм «Фабрика грез» о MGM, и всю свою жизнь я просто хотел быть внутри него. И вот я был.

Наш мир был северным, черно-белым, поэтому для нас с сестрами было здорово сесть на Рождество и посмотреть эти потрясающие мюзиклы MGM. Весь этот цвет, все эти красивые костюмы.

[Из окна Дома писателей MGM, выходящего на кладбище:] Здравствуйте. Возможно, вам будет интересно узнать, что здесь, наверху, мы так же мертвы, как и вы.

В те дни я пробовался на все, что делала MGM, пока у меня был контракт. Не за те роли, которые в итоге достались Элизабет Тейлор, конечно.

Мы отдавали шоу, а взамен получали определенное количество минут в час для трехчасового шоу, которое мы могли продавать на Мэдисон-авеню. Одним из первых спонсоров стала компания MGM Records.

Мои родители были большими фанатами кино и музыки. И я думал, что «Бриолин» отличается от обычного мюзикла MGM. Я был заинтригован и влюбился в него.

Самым большим, что я пропустил, был «Кошка на раскаленной крыше». MGM хотела, чтобы я это сделал, а Warner Bros. не давала мне на это разрешения.

Причина, по которой MGM наняла Бобби для «Нашей банды», заключалась в том, что они могли посмотреть на него и сказать «плакать», и он бы заплакал, а не многие дети могут сделать это, если они действительно не хотят плакать.

Настолько обширна тень, которую отбрасывает постановка MGM «Волшебник страны Оз», настолько неизгладимы его характеристики, настолько совершенна его музыка и настолько гарантировано его кинематографическое бессмертие, что большинство людей думают о нем как о «Оригинале». На самом деле это не так.

Глядя в окно и видя MGM и Флойда Мейвезера, я возвращаюсь в то время, когда я был ребенком. Это были места, о которых вы слышали, те, где устраивались большие бои и топовые бойцы. Всегда хочется однажды сразиться там самому.

Моя карточка Гильдии писателей Америки — одно из моих самых больших сокровищ. Мне его дали после того, как меня пригласили написать сценарий фильма по моему последнему роману «До встречи с тобой», который снимает MGM. Всякий раз, когда я смотрю на это, я думаю: «Я голливудский писатель!»

Что ж, как ни странно, я сравниваю годы в MGM, а я проработал там около восьми лет, с исполнением акций, которые мы привыкли называть репертуаром или акциями, играя целую кучу разных ролей.

В MGM в подвале была сценарная клетка, где показывали раши. И я подумал про себя: «Как мне попасть в клетку сценария и узнать, каково мое будущее?» Однажды ночью я забрался в клетку со сценарием и провел там всю ночь. Я видел недра MGM. Я видел студийные сценарии, которые видели продюсеры; сценаристы только что сдали их. И я начал думать, что это шанс выбрать себе роли.

Я родился в возрасте двенадцати лет на участке MGM.

Я отдал свои барабанные перепонки MGM. И это правда: я действительно сделал.

С того момента, как вы подписали контракт с MGM, вы просто чувствовали, что находитесь в Божьих руках.

Несмотря на то, что у меня был выгодный контракт с MGM, у меня был муж, который пил и проигрывал наши деньги быстрее, чем я могла их заработать.

Crikey означает гии-свист, вау! Крики, приятель. Вам гораздо безопаснее иметь дело с крокодилами и западными гремучими змеями, чем с руководителями, продюсерами и всеми этими акулами в большом здании MGM.

Когда моя мать подписала контракт с MGM, это был единственный тип контракта, который можно было подписать. Не было такого понятия, как независимый агент.

[О ее работе в «Keep Your Powder Dry»] ​​Я не хотел этого делать, но они сказали, что если я это сделаю, они дадут мне Undercurrent с Робертом Тейлором. Затем они отдали Undercurrent Кэтрин Хепберн, так что я ушел из MGM.

Когда мы были в MGM, мы никогда особо не занимались вопросами объединения товаров. Было слишком много руководителей и юристов, через которые нужно было пройти.

Я снялся во многих хоккейных фильмах, когда начинал работать в MGM. Хорошие и плохие, в основном плохие.

Среди великой славы участка MGM были огромные декорации под открытым небом, которые были построены за эти годы.

Когда ты работал в студии, ты как бы скучал по студийной системе, потому что это была большая, большая семья. Я имею в виду, что в MGM работало 5000 человек в день. Ты упускаешь это.

Я люблю фильмы с предварительным кодированием. Некоторые из моих любимых фильмов с Уорреном Уильямом, и есть фильм MGM под названием «Души небоскреба», который является лучшим фильмом Warner Brothers, когда-либо созданным MGM.

Ни при каких обстоятельствах мне не следует идти в MGM. Ирина разделяет мое мнение.

С тех пор, как мне исполнилось тринадцать, между MGM и мной шла постоянная борьба — есть или не есть, сколько есть, что есть. Я помню это ярче, чем что-либо еще в моем детстве.

С Бобби [Фоссе] было очень трудно работать, он хотел стать большой звездой MGM, но в то время это был конец создания музыкальных фильмов.

И на самом деле, около трех недель назад Микки, Питер и я были в Вегасе в MGM Grand. И мы сделали около 12 концертов за семь дней. Это был настоящий опыт.