1200 лучших цитат и поговорок о пространстве для хранения данных — страница 19

Я не уверен, смогу ли я увидеть разницу между просто взглядом в пространство и размышлениями. Обычно мы все время думаем, не так ли? Не то чтобы мы живем для того, чтобы думать, но неверно и обратное — что мы думаем, чтобы жить. Я считаю, вопреки Декарту, что иногда мы мыслим, чтобы не быть. Взгляд в пространство может непреднамеренно иметь противоположный эффект.

Добрый вечер, лорд Корвин, — сказал худощавый трупный человек, который, прислонившись к стеллажу, курил трубку и ухмылялся. Добрый вечер, Роджер. Как дела в нижнем мире? Крыса, летучая мышь, паук. Ничего особенного. Мирный.' Вам нравится эта обязанность? Он кивнул. Я пишу философский роман, пронизанный элементами ужаса и болезненности. Я работаю над этими деталями здесь.

Нам нужен сарай или одно из тех хранилищ для Сломанных машин. — Гараж? — Он коротко кивнул. вылететь изнутри, не давая вашей бабушке, вашим братьям и другим болезненно надоедливым зрителям попасть внутрь…» Роуз рассмеялась. Бункер для поцелуев… «Я рада, что вы находите нашу дилемму забавной.

Я понимаю, что 2020-е будут совершенно другими, чем это десятилетие. Будет быстрый прогресс. Одним из наиболее важных аспектов станет более дешевый доступ в космос. Это меняет все. У нас есть идеи и технологии, чтобы сделать много вещей, но мы ограничены в финансовом плане, поэтому, уменьшив стоимость доступа к космосу, вся проблема изменится. В конечном счете, части, которые соберутся вместе, позволят нам отправить людей на Марс и вернуть их обратно.

Нематериальный синий цвет, показанный в апреле у Ирис Клерт, сделал меня бесчеловечным, исключил меня из мира осязаемой реальности; Я был крайним элементом общества, живущим в космосе и не имевшим возможности вернуться на землю. Жан Тэнгли увидел меня в космосе и на скорости дал мне сигнал показать мне последнюю машину, которую нужно взять, чтобы вернуться к эфемерности материальной жизни.

TI одновременно снимал «Хищников», этот новый фильм для FOX, и персонаж, которого я играю в фильме, — «Уолтер Стендс», и у меня было множество чернил по всей моей коже. это информирует вас как актера, и вы как бы попадаете в это пространство и занимаете это пространство этого персонажа, когда вы без них, когда я просто Уолтон Гоггинс в мире и я без своих татуировок, я чувствую немного голый.

Но чтобы выжить в этом чужом мире, мне пришлось приучить себя к тому, что любовь очень похожа на картину. Негативное пространство между людьми было так же важно, как и позитивное пространство, которое мы занимаем. Воздух между нашими отдыхающими телами и дыхание в наших разговорах были подобны белизне холста, а остальные наши отношения — смех и воспоминания — были мазком, нанесенным с течением времени.

Какими бы ни были личные ощущения художника, как только художник заполняет на холсте определенную область или ограничивает ее, он становится историческим. Он действует от других художников или на них. Художник — это тот, кто тоже занимается искусством. Он не изобретал его. С чего началось — "хрен с ним". Очевидно, что прогресса нет. Идея пространства дана ему для изменения, если он может. Предметом абстракции является космос. Он наполняет его отношением. Отношение никогда не исходит от него самого.

Наука о супергероях научила меня следующему: целые вселенные удобно умещаются в наших черепах. Не одна или две, а бесконечные вселенные могут быть упакованы в эту темную, влажную и костлявую впадину, не вскрывая ее изнутри. Пространство в наших головах растянется, чтобы вместить их всех. Настоящая дверь в пятое измерение всегда была прямо здесь. Внутри. Это бесконечное внутреннее пространство содержит все божественное, инопланетное и неземное, что нам когда-либо понадобится.

Я определяю Внутреннее Пространство как воображаемое царство, в котором, с одной стороны, встречаются и сливаются внешний мир реальности, а с другой — внутренний мир разума. Теперь, например, в пейзажах художников-сюрреалистов можно увидеть области Внутреннего Пространства; и я все больше верю, что мы будем встречать в кино и литературе сцены, которые не являются ни исключительно реалистичными, ни фантастическими. В некотором смысле это будет движение в интерзоне между обеими сферами.

... единственным другим местом, сравнимым с этими чудесными нижними областями, несомненно, должно быть само голое пространство, далеко за пределами атмосферы, между звездами, где солнечный свет не имеет власти над пылью и мусором планетарного воздуха, где чернота космоса, сияющие планеты, кометы, солнца и звезды должны быть действительно очень похожи на мир жизни, каким он кажется взору благоговейного человеческого существа в открытом океане, на глубине в полмили.

За последние 50 лет у нас появились версии рентгеновских снимков, космических каникул и даже лучей смерти. Но рентгеновские очки не помещаются на твоем лице — это большие штуки, которые проверяют твой багаж на наличие оружия. Космические каникулы реальны, но они стоят 20 миллионов долларов. У нас есть лучи смерти, но вы должны быть тройным кандидатом наук. играть с ними.

Люди наследуют определенное пространство внутри взаимосвязанного набора социальных отношений; без этого пространства они никто, в лучшем случае чужой или изгой. Однако знать себя как такого социального человека не значит занимать статичную и фиксированную позицию. Это значит оказаться в определенной точке пути с поставленными целями; двигаться по жизни — значит продвигаться — или не добиваться прогресса — к заданной цели.

Вторая мировая война была мировой войной в космосе. Он распространился из Европы в Японию, в Советский Союз и т. д. Вторая мировая война сильно отличалась от Первой мировой войны, которая географически ограничивалась Европой. Но в случае войны в Персидском заливе мы имеем дело с войной чрезвычайно локальной в пространстве, но глобальной во времени, поскольку это первая «живая» война.

Еще одним большим злом была спекуляция нефтяными акционерными обществами... С самого начала нефтяникам приходилось бороться с дикими колебаниями цен на нефть. ... Такие колебания были естественным элементом спекулянта, и он пришел рано, покупая в больших количествах и удерживая в резервуарах для хранения по более высоким ценам. Если запасов нефти было достаточно, или если производство падало, цена росла только для того, чтобы быть сбитой из-за выброса большого количества запасов на рынок.

Об этом есть прекрасное выражение в «Чхандогья-упанишаде»: «Есть этот Город Брахмана (то есть тела), и в этом городе есть святилище, и в том святилище есть маленький лотос, и в том лотосе есть небольшое пространство (акаша). Теперь то, что существует в этом маленьком пространстве, нужно искать, это нужно понимать». Это великое открытие Упанишад, этого внутреннего святилища, этой гуха, или пещеры сердца, где можно найти внутренний смысл жизни, всего человеческого существования.

По моему опыту, какие бы группы я ни выбрал для своих книг, пространство, в котором я планирую разместить их, неизбежно меняет мой выбор и, что более важно, мгновенно оказывается слишком тесным для них и заставляет меня изменить свое расположение. В библиотеке ни одна пустая полка не остается пустой надолго. Подобно Природе, библиотеки не терпят пустоты, и проблема пространства заложена в самой природе любой коллекции книг.

Мыслящий ум не поглощен тем, что он узнает. Он стремится схватить что-то, связанное с ним самим и с его нынешним знанием (и, таким образом, в какой-то степени познаваемое), но также и отдельное от себя и от своего нынешнего знания (не тождественное с ними). В любом акте мышления разум должен преодолевать это пространство между известным и неизвестным, связывая одно с другим, но сохраняя при этом видимым различие. Это эротическое пространство.

Кажущиеся непреодолимыми трудности путешествия в дальний космос предполагают намерение удержать нас дома, в нашей собственной Солнечной системе, а физическая природа нашей части Вселенной, а также основные правила физики и химии имеют предостерегающий вид. вокруг них, как барьеры, предназначенные для изоляции разумной жизни. Это означает, что для нас, в отличие от скромных микроорганизмов, путешествие в дальний космос, вероятно, совершенно невозможно.

Итак, мое послание заключается в том, что в какой бы сфере, будь то полет в космос или погружение в глубокое море, вы должны сбалансировать инь и ян осторожности и смелости, неприятие риска и принятие риска, страх и бесстрашие. Ни одно великое достижение, будь то фильм, глубоководная экспедиция или космическая миссия, не происходит без динамического равновесия между ними. Удача не показатель. Надежда — это не стратегия. Страх не вариант.

В настоящий момент мы смотрим на космос как на что-то, куда можно проникнуть с огромной тягой ракеты, потому что это отношение атаки на неизвестное. И это заставляет нас не осознавать, что мы уже находимся на великолепно оборудованном космическом корабле, который вряд ли можно улучшить. У него есть источник температуры и энергии как раз на нужном расстоянии от него. Он прекрасно оборудован кислородом, продовольствием, множеством восхитительных вещей, которыми можно заняться во время путешествия... и он путешествует в космосе с колоссальной скоростью... и называется он планетой Земля.

Одна из вещей, которая делает это таким сложным, заключается в том, что мы строим станцию ​​в сотнях миль над поверхностью Земли, и мы делаем это по частям. космическая станция находится на земле раньше, чем мы поднимаем ее по частям. Таким образом, мы должны быть очень умны в тестировании, которое мы проводим, и обучении, которое мы проводим, чтобы убедиться, что каждая миссия успешна, и что каждая часть и каждая миссия идут точно так, как запланировано.

Танец, безусловно, самая основная и актуальная из всех форм самовыражения. Ничто другое не может так эффективно придать внешнюю форму внутреннему опыту. Поэзия и музыка существуют во времени. Живопись и архитектура являются частью пространства. Но только танец живет сразу и в пространстве, и во времени. В нем творец и созданное, художник и выражение едины. Каждый полностью участвует в другом. Не может быть лучшей метафоры для понимания механики космоса.

Иногда я спрашиваю себя, как получилось, что именно я разработал теорию относительности. Причина, я думаю, в том, что нормальный взрослый человек никогда не перестает думать о проблемах пространства и времени. Это вещи, о которых он думал в детстве. Но мое интеллектуальное развитие было задержано, в результате чего я стал интересоваться пространством и временем только тогда, когда уже вырос.

Слишком многие из нас потеряли страсть и эмоции к замечательным вещам, которые мы сделали в космосе. Давайте не будем разрывать будущее, а лучше снова прислушаемся к творческим метафорам, которые превращают космические путешествия в религиозный опыт. Когда взрыв ракеты ударит вас о стену и вся ржавчина стряхнется с вашего тела, вы услышите великий крик вселенной и радостный плач людей, которые изменились благодаря увиденному.

Репортер позвонил Эдисону, чтобы взять у него интервью о замене свинца в производстве аккумуляторных батарей, который искал ученый. Эдисон сообщил этому человеку, что он провел 20 000 экспериментов, но ни один из них не сработал. — Вас не обескураживают все эти напрасные усилия? — спросил репортер. Эдисон: «Отходы! Нет ничего лишнего. Я обнаружил 20 000 вещей, которые не работают».

Это определенно было архитектурным. Я использовал слова на странице как своего рода эквивалент физической модели. Но я никогда не думал в тот момент, что хочу двигаться в сторону архитектуры. Я хотел двигаться к реальному космосу. Конечно, это, вероятно, другой способ сказать, я хочу двигаться в сторону архитектуры. Но тогда я не определял реальное пространство с точки зрения архитектуры.

Мы забываем о пространстве между звездами, о чистом и совершенном пространстве, которое также является глазом Бога. Проникнуть в тайну значит стать тайной; проникнуть в бесконечность — значит стать бесконечностью; проникнуть в свет — значит стать светом.

Все фотографии про свет. Подавляющее большинство фотографий записывают свет как способ описания объектов в космосе. Несколько фотографий не столько о предметах, сколько о пространстве, которое их содержит. Еще меньше фотографий посвящено самому свету.

Пища души твоей — свет и пространство; питайте его тогда светом и пространством. Но пища тела твоего — шампанское и устрицы; накормите его шампанским и устрицами; и поэтому он заслужит радостное воскресение, если таковое будет.

Исследования и разработки, как правило, были делом двух партий, потому что в области ИТ, в области медицины, в США преимущества для нас самих, мира и нашей экономики были очень и очень очевидны. Я надеюсь, что мы сможем сделать там очень веские доводы. Энергия на самом деле сложнее; требуется больше времени, чтобы получить продукт, но если вы это сделаете, это очень, очень большой рынок, и ограничения, связанные с тем, чтобы сделать это чистым способом, все более очевидны.

Я действительно слежу только за музыкой, это то, чем я занимаюсь, я не думаю об этом слишком много. Я просто хотел сделать часть, чтобы проспать, как бы исследовать это спальное место как пространство для прослушивания и иметь разные встречи между нашим слушающим умом или слышащим умом и музыкой. Я думаю, это действительно интересно. После этого я чувствую, что сделал свою работу.

Дигифрения — как технологии позволяют нам находиться более чем в одном месте — и быть собой — одновременно. Пилоты дронов выгорают больше, чем пилоты реального мира, поскольку они пытаются жить в двух мирах — дома и на поле боя — одновременно. Мы все теряемся, пока не научимся различать потоки данных (например, Twitter), в которые можно только погрузиться, и хранилища данных (например, книги и электронные письма), которые можно полностью использовать.

Так начинается пространство, только со слов, знаков, начертанных на чистом листе. Описать пространство: дать ему имя, проследить его, подобно тем портоланоделателям, которые насыщали береговые линии названиями гаваней, названиями мысов, названиями бухт, пока в конце концов сушу не отделило от моря только непрерывная лента текста. Является ли алеф, то место у Борхеса, откуда одновременно виден весь мир, чем-либо иным, чем алфавитом?

Космические путешествия — единственная технология, которая сейчас более опасна и дороже, чем в первый год своего существования. Через пятьдесят лет после Юрия Гагарина космический шаттл оказался более опасным и более дорогим в эксплуатации, чем те первые одноразовые ракеты, хотя многие из них можно было использовать повторно. Это абсурд.

На самом деле, когда Бернарда [Лича] вызывали куда-то в Лондон, и мы жили одни пару дней, мы копались в складских помещениях в доме и доставали все кастрюли, которые мы могли не увидеть в повседневной жизни, потому что мы не использовали их в доме на постоянной основе. Но мы нашли там несколько фантастических горшков, спрятанных там, и мы могли смотреть на них, исследовать их и брать в руки.

Мне посчастливилось после многих визитов к замечательным и странным людям встретить Берта Рутана, гения из пустыни Мохаве. Так родился SpaceShipOne, и он совершил три полета в космос, которые выиграли что-то под названием X Prize. И оттуда мы строим SpaceShipTwo, который является ... прекрасным космическим кораблем, который очень, очень, очень почти завершен и будет готов примерно к следующему Рождеству, чтобы начать доставлять людей в космос.

Я уверен, что все, кто был в космосе, приветствовали бы возможность вернуться к волнующим впечатлениям там. Для меня полет на шаттле, хотя и самый приятный, был бы разочаровывающим после моего полета на Луну. К тому же, если бы я сам отправился в полет, люди бы подумали, что это причина, по которой я пытаюсь вызвать интерес к общедоступным космическим полетам. И это не цель - я хочу вызвать интерес к освоению дальнего космоса.

У меня нет никаких представлений о том, где он будет находиться, но одно я могу вам сказать: он ничего не будет делать в промежутке времени, кроме как смотреть на вас. Принимая во внимание, что Coca-Cola (KO) будет зарабатывать деньги, и я думаю, что Wells Fargo (WFC) будет зарабатывать много денег, и будет много - и это много - гораздо лучше иметь гусь, который продолжает нести яйца, чем гусь, который просто сидит и ест страховку, запасы и тому подобное.

При двух десятых скорости света пыль и атомы могут не причинить существенного ущерба даже за 40 лет путешествия, но чем быстрее вы движетесь, тем хуже — космос начинает становиться абразивным. Когда вы начнете приближаться к скорости света, атомы водорода станут частицами космических лучей, и они поджарят экипаж. ...Значит, 60 000 километров в секунду могут быть практическим пределом скорости для космических путешествий.

Путешествие человечества в космос, как и любое великое путешествие, посвященное открытиям, станет частью нашего бесконечного путешествия к освобождению. В безграничных просторах космоса мы найдем освобождение от тирании, дефицита, невежества и войны. Мы найдем средства, чтобы защитить эту Землю, взрастить каждую человеческую жизнь и исследовать вселенную. . . .Это наша миссия, это наша судьба.

Генри повернулся, словно собираясь выскочить из комнаты, затем развернулся и уставился на них, выражение замешательства пробежало по его веснушчатому лицу, как будто у него только сейчас появилась причина задаться вопросом, почему Уилл, Тесса и Джем могут сидеть на корточках вместе. в основном заброшенном складском помещении. — Что вы трое здесь делаете? Уилл склонил голову набок и улыбнулся Генри. — Шарады, — сказал он. «Массовая игра.

Сейчас я нахожусь в пространстве, где я могу попробовать что угодно; и с Pink Floyd мы всегда были в пространстве, где мы могли попробовать что угодно. Я думаю, что тогда мы были очень молоды, и нам очень хотелось экспериментировать и пробовать разные вещи. Мне кажется, что такого рода эксперименты — это как работать над собой и пытаться найти то, что тебе нравится и чего ты хочешь.

Я преобразился, взяв бинокль и взглянув вверх, а это трудно сделать для городского ребенка, потому что, когда вы смотрите вверх, вы видите только здания - и действительно, ваша первая мысль - посмотреть в окна людей. Так что, чтобы смотреть из космоса — из жизненного пространства — и смотреть в небо, бинокль идет далеко, в прямом и переносном смысле.

Я не думаю, что поэзия умрет, но я думаю, что поэзия требует определенного внимания к языку. Он требует определенного пространства, чтобы его прочитать, и я думаю, что этому пространству несколько угрожает недостаток внимания, которое люди имеют, и количество времени, которое они уделяют вещам.

Если вы идете по улице, фотоаппарат в руке, заряжен и готов к съемке. Вы видите человека, падающего с высокого здания, то ли упавшего, то ли прыгнувшего. Этот человек падает сквозь пространство. Вы не снимаете эту фотографию, если только тема, над которой вы работаете, не связана с влиянием пространства на человеческую фигуру. Если вы просто фотографируете это событие, потому что оно происходит, вы занимаетесь фотожурналистикой.

Я рассматриваю любое поведение, которому мы предаемся, как игру. Душа находится за пределами не только трехмерного пространства, но и за пределами иллюзии линейного времени. Любой метод, который мы используем для перемещения в трех- или четырехмерном пространстве, — это игра. Неважно, насколько серьезно мы относимся к этому или насколько серьезны его последствия.

Пары джинглов «публичного дискурса» Чарльза Бернштейна представляют собой «одновременное двойное повествование / пространство между другим повествованием / как будто они противоположны». В пространстве между, вне репрезентации, но в «присутствии» ее мы провоцируем смех. Бернстайн изменяет наш язык, чтобы открыть двойной диапазон, который одновременно является неразделимым и публичным, и умственным, то есть «Поэзия — это шаблонная мысль в поисках нестандартного разума». Girly Man делает это.

...У бессознательного нет времени. В бессознательном нет проблем со временем. Часть нашей психики находится не во времени и не в пространстве. Они лишь иллюзия, время и пространство, и поэтому в определенной части нашей психики время вообще не существует.

Возможно, самое безопасное, что можно сделать с самого начала, если позволяют технологии, — это послать музыку. Этот язык может быть лучшим, что у нас есть для объяснения того, кто мы такие, другим в космосе, с наименьшей двусмысленностью. Я бы проголосовал за Баха, за всего Баха, устремленного в космос, снова и снова. Мы бы, конечно, хвастались, но, конечно, простительно делать самое лучшее лицо в начале такого знакомства. Более суровые истины мы сможем рассказать позже.

Бистроматика сама по себе — это просто революционно новый способ понимания поведения чисел. Подобно тому, как Эйнштейн заметил, что пространство не является абсолютным, но зависит от движения наблюдателя в пространстве, и что время не является абсолютным, а зависит от движения наблюдателя во времени, так теперь стало понятно, что числа не являются абсолютными, а зависят от движение наблюдателя в ресторанах.

Хлеб, который вы удерживаете, принадлежит голодному; пальто, которое вы храните в запертых сундуках, принадлежит голым; обувь, валяющаяся в шкафу, принадлежит тем, у кого нет обуви. Серебро, спрятанное в надежном месте, принадлежит нуждающемуся. Таким образом, сколько бы ни было тех, о ком вы могли бы позаботиться, столько же и тех, кого вы обидели.

Я шаг за шагом. Очень короткий промежуток времени через очень короткий промежуток времени пространства.

Как жить просто? Это большой вопрос. Пусть ответ придет в пустое пространство, которое нужно создать в себе. Просто пытаться жить — это не путь, мы не знаем, как это сделать. Попытка исправить это наполняет пространство активностью, тогда как нужно опустошить себя и дать появиться ответу.

Каждый раз, когда вы что-то делаете, вы принимаете решения о времени и пространстве. Я хотел, чтобы эти решения были вне моей компетенции. Меня мог тащить, нести другой человек, я мог быть приемником. Я мог быть агентом общей схемы, но я не хотел быть агентом конкретного действия. Я мог бы принять окончательное решение, что мое пространство сейчас изменится, но я не знаю, куда оно пойдет.

Люди вернутся и повлияют на свои сообщества, чтобы они были в восторге от космоса. Космическое финансирование будет увеличиваться, потому что люди увидят пользу, которую оно оказывает на то, как люди относятся к миру, как люди относятся к проблемам и как люди воспринимают себя.

Для того чтобы понимать, для понимающего чрезвычайно важно находиться вне предмета своего творческого понимания — во времени, в пространстве, в культуре. Ибо нельзя даже по-настоящему увидеть свою внешность и понять ее в целом, и никакие зеркала и фотографии не помогут; нашу реальную внешность могут увидеть и понять только другие люди, потому что они находятся вне нас в пространстве, и потому что они другие.

Вокальная музыка — это попытка взять человека целиком и спроецировать его в пространство. Это высший жест выхода из себя. Вы берете часть себя, самую частную, самую личную, самую внутреннюю, и выбрасываете ее в пространство — вы проецируете ее настолько далеко, насколько можете. Этот жест взгляда на всю эту область тела приводит к огромному духовному освобождению и оказывает огромное влияние на других людей.

Мы должны признать, что совершили огромную ошибку, удовлетворив самый низкий общий знаменатель доступного человеческого потенциала в Нигерии, и мы возвысили то, что я называю господством посредственности. Откровенно говоря, я думаю, что речь идет об отказе от прошлого, создании пространства для нового мышления для лучших представителей нового поколения, создании как политического, так и географического пространства и подходе к нему с целеустремленностью, которая говорит: «Хватит мазать маслом, сентиментами и массировать эго старой бригады».

Исследование космоса должно осуществляться не только из простого человеческого любопытства, но и для дальнейшего выживания вида. Двадцатый век стал свидетелем беспрецедентного развития и распространения великолепных технологий. Многие из них по своему замыслу, невежеству или неправильному использованию способны как разрушить жизнь, так и улучшить ее. Одни только исследования космоса обещают в конечном итоге побег с умирающей планеты, при условии, что мы тем временем будем мудро управлять своими ресурсами и действительно проживем так долго.