1200 лучших цитат и высказываний о музыке из фильмов

Быть кинорежиссером — это не демократия, это настоящая тирания. Ты глава проекта, скорее к лучшему, чем к худшему. Я пишу сценарий и режиссирую фильм, решаю, кто будет в нем сниматься, решаю монтаж, вставляю музыку из собственной коллекции пластинок.

Меня всегда интересовало кино, поэтому любое участие в создании фильма или музыки для фильма для меня увлекательно.

Когда я пишу музыку к фильмам, я чувствую себя скорее режиссером, чем композитором. Это больше о том, что нужно фильму. По сути, я являюсь частью команды, которая создает фильм, и музыка — очень важная часть, но это лишь одна часть из многих.

В музыке очень важна темпоральность пространства и длины, основанная на передышке, которую режиссер дает музыке в фильме, отделяя музыку от различных элементов реальности, таких как шумы, диалоги... Вот как вы относитесь к музыке. правильно, но так бывает не всегда. Музыку часто обвиняют, но это не ее вина.

Музыку к «Отступникам» мог бы сыграть оркестр, но решение об оркестровке вы принимаете в зависимости от контекста фильма. Вы хотите, чтобы музыка расширяла рамки фильма, а не просто повторяла то, что вы видите.

Я бы сказал, что для кинокомпозитора «Звездные войны» — это что-то вроде святого Грааля музыки для кино. Это, наверное, лучшая музыка из когда-либо написанных фильмов.

Мне очень нравится работать с талантливыми режиссерами, которые хорошо разбираются в музыке, хорошо понимают музыку и то, что музыка может сделать в фильме.

Роберт Таунсон из Варезе — большой поклонник музыки к фильмам, и он действительно много сделал для информирования зрителей о музыке и музыке к фильмам.

Северо-восточная народная музыка повлияла на меня с самого раннего возраста. Сачин Дев Бурман — один из вдохновителей музыки для индийских фильмов. Удивительно, как он соединил народную музыку со своим фирменным стилем. Итак, я знаю о красоте северо-восточной народной музыки.

Не верится, что с момента выхода этого фильма прошло 50 лет. Я моргнул и вдруг я здесь. Мы все действительно чувствовали себя счастливыми, и что касается меня; как может повезти девушке. Хорошая музыка делает больше, чем улучшает фильм, она укрепляет наши воспоминания во время просмотра фильма.

Но это был не просто технический подход к фортепиано, изучение музыки для этого фильма было также способом приблизиться к душе фильма, потому что фильм действительно о душе Шуберта и душе Баха.

Раньше я был киножурналистом и музыкальным журналистом, а в 1990-х писал для разных журналов. Я все еще люблю музыку, но этот опыт разрушил мой энтузиазм в отношении кино.

Я играл в группе, и мне предложили написать музыку для независимого фильма. Я никогда этого не делал, но писал инструментальную музыку, поэтому решил, что смогу это сделать. Оказывается, мне нравилось писать музыку к фильму, и я снялся еще в паре фильмов, прежде чем понял, что если я хочу стать эффективным композитором-повествователем, мне следует изучить ремесло композиции. Я перестал браться за проекты и получил степень в области оркестровой музыки, а затем занялся озвучиванием фильмов. Ближе к концу учебы я начал сниматься в студенческих фильмах, чтобы вернуться к озвучиванию фильмов.

Я много изучал кино, так что я знаю о кино гораздо больше, чем о музыке, но я не думаю, что смог бы снимать фильмы.

В большинстве своих фильмов я вписываю музыку в сценарий. Я слушаю песни и тексты, которые раскрывают темы фильма. Есть много музыки коренных народов, которая не была широко услышана, и мне нравится идея подарить эту музыку остальному миру.

Думаю, моя страсть к кино так же сильна, как и к музыке. И я всегда старался быть персонажем фильма, а не просто композитором, который накладывает свою музыку на фильм. Это главный элемент, который связывает меня с режиссерами.

Первым фильмом, к которому я написал музыку, был бенгальский фильм «Даду».

Написание сценария для фильма означает, что музыка должна служить фильму, повествованию.

Я счастлив, что кинозвезды поют в своих фильмах. Я надеюсь поработать музыкальным руководителем фильма, где актеры будут петь все песни.

Тот факт, что некоторым композиторам удалось создать первоклассную музыку с помощью кино, доказывает, что киномузыка может быть настолько хороша, насколько талантлив композитор.

В фильме просто нет актеров, режиссера и продюсера, есть еще оператор, звукорежиссер, композитор, автор текстов. Так много людей собираются вместе, чтобы снять фильм. Когда мы все удовлетворены созданным нами фильмом, это победа для всех нас.

Моя работа над фильмом заключается в том, чтобы отвечать за все звуки в фильме, кроме музыки. Вместе с моей командой мы работаем над диалогами, фоли, звуковыми эффектами и звуковым оформлением. Мы тесно сотрудничаем с режиссером и графическим редактором в период подготовки, а затем вместе с ними, звукооператорами и музыкальной командой работаем над окончательным миксом фильма.

Я вырос, любя кино и телевидение. Фильм, в частности. Я никогда не чувствовал бы такого вдохновения — то же самое и с музыкой, но у меня никогда не было такого чувства к музыке, как при просмотре фильмов.

Музыка для меня — самая красивая форма, и я люблю кино, потому что кино тесно связано с музыкой. Она движется мимо вас в своем собственном ритме... Представьте себе мир без музыки. Чувак, просто дай мне пистолет, хорошо?

Кино было чем-то, что я не рассматривал как шаг вперед по сравнению с музыкальными клипами, хотя очевидно, что музыкальные клипы, тот факт, что вы работаете с командой и пленочной камерой, ближе всего к кино, чем я когда-либо был. Это единственное школьное образование, которое у меня когда-либо было.

Одним из самых ранних воспоминаний о том, как я почувствовал силу музыки из фильмов, был просмотр фильма «Вилли Вонка и шоколадная фабрика». Для меня это было действительно ясным прозрением, когда я понял, что у каждого фильма есть своя музыка, и что есть кто-то, кто написал эту очень специфическую музыку только для этого одного фильма.

Иногда вы пишете музыку к сценарию или во время монтажа фильма. Иногда я пишу, не видя никаких изображений, но это редкость. Подход часто основан на практических решениях, но меня интересует повествование и физическое пространство, которое может занимать музыка в фильме или пьесе.

Музыка для меня — самая красивая форма, и я люблю кино, потому что кино тесно связано с музыкой. Он движется мимо вас в своем собственном ритме. Это не то же самое, что читать книгу или смотреть на картину. Это дает вам свои временные рамки, как музыка, так что для меня они очень связаны. Но музыка для меня является самым большим источником вдохновения. Когда я впадаю в депрессию или что-то в этом роде, я думаю: "Подумайте обо всей музыке, которую я еще даже не слышал!" Итак, это одно. Представьте мир без музыки. Чувак, просто дай мне пистолет, хорошо?

Я называю это комедийным фильмом, но мне кажется, что это потому, что «Шолай» — это полноценный фильм. Это лучшее во всех аспектах. Вы видите музыку, монтаж, диалоги, действие, драму, трагедию и эмоции этого фильма, и вы обнаружите, что все идеально. Это безупречный фильм.

Я думаю, что мою музыку называют «кинематографичной» во многом из-за того, что люди просто не привыкли слушать инструментальную музыку без просмотра фильма. Я все еще довольно уверен в этом. Вы сыграете Шопена вместо чего-то среднего и скажете: «Вау, это было бы здорово в фильме». Люди говорят это каждый раз, клянусь Богом. Я не думаю, что у людей больше хорошие отношения с инструментами и музыкой. Но это определенно визуально; Я начал писать с этой группой из-за фотографий. Я тоже не могу этого отрицать, понимаете?

Мой опыт и рост в мире киномузыки, а также время, которое я потратил на изучение легендарных композиторов фильмов, дали мне глубокое понимание того, как музыка может вызывать различные эмоции.

Электронная музыка поддается абстрактному способу повествования, поэтому она продолжает развиваться. Существует целое движение, которое действительно продвигает музыку вперед, и нет другой музыки, которая бы давала столько инноваций, как музыка для фильмов.

Моя самая большая мечта с самого начала — помимо Evanescence — озвучивать фильмы и писать музыку к ним.

Я привык к музыке как к инструменту, беру различные элементы, а затем делаю из них что-то совершенно новое. И написание музыки к фильму — прекрасная возможность сделать это, потому что вы можете посмотреть фильм, а затем просто дать волю своему воображению.

В моем распоряжении безграничное количество отличной музыки, и это очень, очень приятно, потому что, когда музыка звучит в фильме, удивительно, насколько она оживляет фильм и дает ему эмоциональный пинок под зад.

Музыка из фильмов должна иметь такое же отношение к кинодраме, как чье-то пианино, играющее в моей гостиной, к книге, которую я читаю.

Фильм как сон, фильм как музыка. Никакое искусство не проходит через наше сознание так, как это делает кино, и проникает прямо в наши чувства, глубоко в темные комнаты наших душ.

Когда мы смотрим фильм, мы сознательно настраиваемся на иллюзию. Отложив в сторону волю и разум, мы уступаем им место в своем воображении. Последовательность картинок напрямую играет на наших чувствах. Музыка работает таким же образом; Я бы сказал, что нет такого вида искусства, который имел бы столько общего с кино, как музыка. Оба воздействуют на наши эмоции напрямую, а не через интеллект. А фильм — это в основном ритм; это вдох и выдох в непрерывной последовательности.

Вы знаете, что эта вещь будет такой же четкой и чистой столько раз, сколько вы захотите ее посмотреть. Итак, я знал, что фильм будут смотреть несколько раз, как и музыкальные клипы. Музыкальные клипы не предназначены для просмотра один раз. Они созданы для того, чтобы их смотрели сотни раз. На определенном уровне фильм был основан на логике сновидений, как музыкальное видео.

Написание фильмов и написание концертов — две большие разницы. В сценарии фильма я служу фильму, и он говорит вам, что писать. Я должен оставаться в рамках параметров фильма. При написании концертной музыки для сцены я могу написать все, что захочу, и в наши дни правила можно нарушать.

Я всегда снимаю свои фильмы, используя музыку как часть диалога. Музыка — это диалог. Люди так не думают, но музыка на самом деле диалог. А иногда музыка — это завершающий, законченный, дополнительный диалог. Музыка может быть одним из завершающих персонажей фильма.

Когда я делаю музыку к фильму, я в основном не более чем причудливый карандаш напрокат. Я не владею музыкой, когда я есть - она ​​принадлежит кинокомпании - и точно так же, когда я закончу, даже если я придумаю что-то поразительное, к чему я, возможно, захочу вернуться... в мире кино композиция, вы не можете сделать это.

Музыка определенно дешевле и более непосредственна. Но частью привлекательности фильма для меня является междисциплинарный аспект. Мне всегда нравилось писать фильмы.

Музыка для меня в кино никогда... Я не хочу использовать музыку как раба изображения. Я хочу, чтобы музыка была искусством или телом само по себе, чтобы что-то придать фильму.

На самом деле я написал больше [музыки для] фильмов, чем для телевидения. Мне нравится процесс написания сценария для фильма. Мне нравится, что вы создаете этот набор музыки для фильма, все это связано воедино звуково и тематически, и, надеюсь, люди ассоциируются с фильмом. Все они по-разному значимы для меня.

Для меня лучшая музыка для кино — литургическая музыка. Богослужебная музыка — это, по сути, миллион партитур к одному и тому же фильму.

Я всегда был очень близок к миру кино. Я люблю кино, и я буду делать что-то в кино, но музыка доставляет больше удовольствия. Это больше похоже на меня.

Лично для меня самая интересная музыка исходит из популярной музыки — из фильмов и поп-музыки — поскольку современная классическая музыка застряла и пошла в направлении, где она потеряла большую часть публики из-за чрезмерной интеллектуализации.

Да, я не могу отделить искусство от музыки и музыку от искусства. Я думаю, что это связано с тем, что сначала я пошел в школу ради кино, и отчасти наткнулся на музыку как на свою карьеру.

Краски балетной партитуры «Щелкунчик» прочно вошли в словарный запас киномузыки. Именно отсюда уходит корнями так много романтической музыки 19-го века, к которой я обращаюсь как кинокомпозитор.

Честно говоря, я не осознавал величия музыки для фильмов, пока не познакомился с песнями из фильмов после того, как начал жить в Мумбаи.

Я всегда хотел сниматься в кино. Я люблю кино. Мне нравилось расти в театре, но я всегда хотел сниматься в кино. Но я по-прежнему занимаюсь музыкой отдельно.

Я изучал музыку на протяжении всего колледжа, но как только я окончил университет, я попал прямо в Лондон и сразу же занялся музыкой для фильмов. Так что на самом деле мой опыт связан с оркестрами в Лондоне и с людьми, которые работают над музыкой для фильмов.

Когда я начинал, я предпочитал смотреть свои фильмы без музыки, поскольку ее присутствие имеет тенденцию маскировать основной темп фильма. Я чувствовал, что могу лучше чувствовать ритм фильма без влияния музыки.

Я редко слушаю музыку Болливуда. Но да, я довольно часто слушаю индийскую музыку и другую музыку не из фильмов.

Я не верю в ежегодную дозу киномузыки ради того, чтобы это была музыка для кино. Если мы программируем музыку для фильмов, то только потому, что для этого есть реальная художественная причина.

Музыка — неотъемлемая часть фильма, но он не будет таким музыкальным, как болливудский фильм.

Я редко слушаю музыку Болливуда. Но да, я довольно часто слушаю индийскую музыку и другую музыку не из фильмов.

Я должен сказать, что мог бы сделать кое-что, но фильм привлекателен. Я вырос на пленке. Мой музыкальный опыт связан с фильмами, а не с классической музыкой.

Музыка — важная и решающая часть анимационного фильма. Вы не думаете об этом, но вы можете смотреть «Тома и Джерри» без слов, часами, и музыка диктует эмоции, направление истории и то, что вы должны чувствовать. Все в музыке.