1200 лучших цитат и высказываний из музыкальных произведений - Страница 2

Для меня революционный фильм — это не фильм о революции. Это имеет гораздо большее отношение к форме искусства. Это фильм, восстающий против старого устоявшегося языка кино, десятилетиями промывавшего мозги людям. Это фильм, который пытается найти способы по-разному использовать звук и изображение.

Ну, что касается кино, то вы либо снимаете фильм, либо снимаете видео. Цифровой захват всегда пытается подражать диапазону и внешнему виду пленки. Лично я считаю, что в этом фильме больше.

Я писал книгу критики фильмов о Серджио Корбуччи, режиссере, снявшем оригинальный «Джанго». Так я как бы погрузился в его мир. Ближе к концу пресс-тура «Бесславных ублюдков» я был в Японии. Там очень популярны спагетти-вестерны, поэтому я набрал кучу саундтреков и весь выходной день слушал все эти партитуры. И вдруг мне пришла в голову вступительная сцена.

Моим последним опытом кинопроизводства были «Билеты», трехсерийный фильм в Италии, третий из которых срежиссировал я. Не мне судить, хороший это фильм или плохой, но я могу сказать, что ни у кого не было культурных или языковых проблем с тем, что было снято.

У Sony может быть 50 миллионов долларов, звуковая сцена и лучшие актеры, но никогда не будет сниматься один и тот же фильм. Ограничения этого фильма стали сутью этого фильма, стали силой этого фильма.

Саундтрек к фильмам часто основан на коротких темах, и полезно, если у вас есть какой-то способ развить эти темы и заставить их длиться иногда 4 минуты, а иногда 40 секунд. В конце концов, человек делает это подсознательно.

Нуар — это не жанр. В отличие от вестернов и гангстерских жанров, он определяется не условностями обстановки и конфликта, а скорее более тонкими качествами тона и настроения. Это фильм «нуар», в отличие от возможных вариантов пленки серого или не совсем белого цвета.

Слушай, спорт есть спорт. Оценки — это оценки, а истории — это истории.

«Брюс» был фильмом Эдди Мерфи, так что работа над этим фильмом была совершенно другой атмосферой, в отличие от работы над фильмами [Адама] Сэндлера, в которых я снялся в нескольких. Во-первых, вокруг бегало много детей. Я удивлен, что у меня вообще был ребенок после того, как я снялся в этом фильме.

Я считаю, что режиссеров-мужчин больше интересует, как выглядит фильм, а не то, о чем фильм эмоционально. Моя работа не в том, чтобы сделать фильм красивым, и я не чувствую тяги к тому, чтобы красиво выглядеть в фильме.

Есть нечто, что можно было бы назвать кинематографической красотой. Оно может быть выражено только в фильме, и оно должно присутствовать, чтобы этот фильм был трогательным произведением. Когда это очень хорошо выражено, при просмотре этого фильма испытываешь особенно глубокие эмоции. Я считаю, что именно это качество привлекает людей приходить и смотреть фильм, и что надежда на достижение этого качества в первую очередь вдохновляет режиссера на создание своего фильма.

Если мы усердно развиваем нашу способность преувеличивать, возможно, мы тоже обретем Рай Лжецов. И там Рафаэль нарисует для нас десятки и десятки своих явно невозможных картин ... и Шекспир будет лгать нам о сказочных островах далеко за «все еще раздосадованными Бермутами» и приносит нам свежие рассказы с берегов Богемии. Ибо там никто не скажет правды, и мы все будем совершенно счастливы.

Эффективность — это все, что имеет значение.

Я делаю то, что хочу. Неважно, это фильм Карана Джохара, региональный фильм или короткометражка.

Всякий раз, когда главный герой фильма становится больше, чем герой фильма, фильм обязательно станет хитом.

Я бы сказал, что фильм, которого следует избегать, — это второй фильм режиссера, особенно если его первый фильм имел большой успех. Во втором фильме вам действительно нужно было чему-то научиться.

Молчание ягнят? это? фантастический? фильм. Это фильм ужасов, и это невероятно хорошо рассказанный фильм о точке зрения таким уникальным образом. То, как снят этот фильм, то, как линии глаз расположены так близко, если не прямо в камеру, выдает близость с персонажами и аудиторией.

Я снялся в фильме «Нью-Йорк, я люблю тебя», который для меня очень личный фильм. Мой самый личный фильм, но он не похож на фильмы, которые я когда-либо снимал. Например, я бы никогда не стал делать этот фильм полнометражным, потому что это не очень коммерческая идея.

Я не слушал ни одной из партитур моего отца.

Я не знаю, был ли когда-нибудь фильм с участием женщин или мужчин. Я не верю в это. Я считаю, что фильм есть фильм: фильм может работать только в том случае, если все в фильме работает.

Африканские фильмы следует рассматривать как предлагающие столько же различных точек зрения, сколько и фильмы любого другого континента. Никто не скажет, что французское кино — это полностью европейское кино, а итальянское — это полностью европейское кино. И точно так же, как в этих местах есть разные режиссеры, которые говорят о разных проблемах, они есть во всех странах Африки.

Мое знакомство с киноиндустрией произошло благодаря фильму «Масаан», в котором снялись несколько звезд. Я был всего лишь частью фильма.

Кинофестивали — это отличное средство для привлечения аудитории к вашему фильму, для демонстрации талантов в фильме и для создателей фильма, чтобы использовать возможности для своих фильмов. Мне нравится энергия, которую приносят кинофестивали.

Вы все еще помните свои результаты SAT. И все остальные тоже. Все забыли все о себе, все остальное о старшей школе. Они помнят свои результаты SAT.

Я пришел к выводу, что гребля сама по себе не принесет лучших результатов в эргономике. Они действительно совершенно разные. Движение, конечно, очень похоже на греблю. Однако перемещение собственного тела взад-вперед на машине, которая не двигается, — это вызов, с которым невозможно справиться, если его не натренировать. Поэтому я считаю, что людям, которые занимаются только греблей, будет труднее получить результаты на эргометре, которые находятся в самом высоком процентиле.

Саундтрек к фильмам часто основан на коротких темах, и полезно, если у вас есть какой-то способ развить эти темы и заставить их длиться иногда 4 минуты, а иногда 40 секунд. В конце концов, человек делает это подсознательно.

В «Экзорцисте» мы сказали то, что хотели сказать. Никто из нас не считает это фильмом ужасов. Мы рассматриваем его как фильм о тайнах веры. Людям проще назвать это фильмом ужасов. Или отличный фильм ужасов. Или величайший фильм ужасов из когда-либо созданных. Всякий раз, когда я вижу это, я чувствую большое расстояние от него.

Я рад сообщить, что меня не уволили с фильма. Оценка обычно делается в последнюю очередь. Так что многое ложится на плечи счетов. Многие проблемы, которые, кажется, не имеют ничего общего с музыкой, возлагаются на музыку, потому что ее относительно дешево изменить, а переснять и т. Д. - нет. От музыки часто ожидают, что она поможет или исправит неудачные монтажи, плохую игру, плохую съемку, неудачный выбор времени и так далее.

Мы с Кирби тесно сотрудничаем, и это меняется от фильма к фильму. Первый проект, над которым мы работали вместе, Деррида, мы были сорежиссерами. В последнем фильме Outrage я был продюсером, а он режиссером. Этот фильм был скорее совместным проектом — он режиссер, а я продюсер — но это фильм нас обоих.

Если мы выиграем со счетом 1:0, мне все равно, забьет ли голкипер.

У меня нет проблем, если зрителям не нравится фильм или спектакль, и фильм не пользуется успехом. Моя проблема, когда говорят, что фильм был хороший, спектакли отличные, но фильм не пошел. У меня проблема, когда это происходит.

Мне очень повезло работать с Элмером Бернштейном, Говардом Шором на протяжении многих лет, но я всегда представлял себе фильмы со своей собственной музыкой, потому что я не из этого мира и не из того периода кинопроизводства. Итак, как я мог сочинить собственную музыку к такому фильму, если он не обязательно состоит из популярной радиомузыки или музыки того времени; это не обязательно классическая музыка. А если это современная симфоническая музыка?

Я никогда не хочу снимать фильм. Я не просыпаюсь утром со словами: «О, я бы очень хотел быть сегодня на съемочной площадке и снимать фильм». Я знаю, что другие современные режиссеры воспринимают кинопроизводство как то, что они делают, как то, что они должны делать. Но я надеюсь, что я более католик в своих вкусах.

Я думаю, что оригинальная «Матрица» была действительно невероятной. Это было так оригинально, и в фильме было сделано так много новаторских вещей. Это был гораздо больший фильм. Связанный был просто меньшим фильмом. Это было похоже на старый фильм-нуар.

Я называю это комедийным фильмом, но мне кажется, что это потому, что «Шолай» — это полноценный фильм. Это лучшее во всех аспектах. Вы видите музыку, монтаж, диалоги, действие, драму, трагедию и эмоции этого фильма, и вы обнаружите, что все идеально. Это безупречный фильм.

Честно говоря, мне все равно, кто забьет голы.

Талант не имеет пола. Люди нанимают молодых режиссеров-мужчин сразу после окончания киношколы, после студенческого фильма или после фильма на «Сандэнсе» за миллионы долларов. Вы можете сделать то же самое с женщиной. Это не риск для работы, если вы уважаете фильм, который они сделали.

Меня очень беспокоит, когда редакторы заставляют своих кинокритиков читать роман до того, как они увидят фильм. Чтение книги перед просмотром фильма почти наверняка испортит вам фильм.

Фильм — это один маленький голос среди других больших. Фильм — это крошечная часть дискурса. Вы делаете то, что можете, но не питаете иллюзий относительно того, на что способен фильм.

Пожалуй, самое большое заблуждение обо мне заключается в том, что я снимаю все время и снимаю все случайным образом. Правда в том, что я снимаюсь очень мало и всегда, когда что-то волнует меня и, кажется, что-то значит для фильма.

Вы выбираете фильм, а затем фильм выбирает всех остальных; фильм решает все сам.

Я никогда не смотрю на оценки или что-то еще.

Неважно, кто владеет мячом, важно, кто забивает.

Я думаю, как для меня выглядит успех, это мир, в котором вы можете посмотреть на достижения, академические оценки любой школы в любой точке этой страны [США], и вы не сможете смотреть на оценка и определить, каков расовый состав или социально-экономический состав этой школы просто из-за уровней академической успеваемости.

Меня очень вдохновил японский композитор по имени Тору Такемицу. Он написал более 90 саундтреков к фильмам и много музыки для концертов, много классической музыки и вдохновил меня, как и композиторов из других стран.

Мои вкусы варьируются повсюду: от вокальных стандартов до Motown, фанка и соула 70-х, поп-музыки 80-х, музыки к фильмам и таких артистов, как REM, Ben Folds, Prince, Annie Lennox, The Police, Elvis Costello, Cat Stevens, The Ditty Bops, местные группы, в которых участвуют мои друзья, и этот список можно продолжить... У меня нет любимого жанра или исполнителя.

Я думаю, что оригинальная «Матрица» была действительно невероятной. Это было так оригинально, и в фильме было сделано так много новаторских вещей. Это был гораздо больший фильм. Связанный был просто меньшим фильмом. Это было похоже на старый фильм-нуар

С правильным фильмом 3D может улучшить впечатление. Безусловно, это может сделать хороший фильм великим фильмом. Это может сделать отличный фильм действительно удивительным фильмом для просмотра.

Когда я начинаю снимать фильм, я хочу сделать великий фильм. На полпути я просто надеюсь закончить фильм.

Мой лучший фильм всегда мой следующий фильм. Я не мог сделать Chungking Express сейчас, потому что я живу и пью, я забыл, как я это делал. Я не верю в киношколу или теорию кино. Просто попробуй попасть туда и снять кровавый фильм, хорошо работать и быть с теми, кого любишь.

Я актриса. Моим первым фильмом был фильм на телугу, моим вторым фильмом был Болливуд, а третьим был индокитайский.

Номер 9 должен быть тем, кто забивает голы.

Я не начинал свою режиссерскую карьеру с танцевального фильма, так как знал, что люди думают, что хореограф легко сделает танцевальный фильм. И даже с нетанцевальным фильмом я снял успешный фильм.

Я думаю, что для многих людей термин «активистский фильм» подразумевает фильм с одной точкой зрения — что-то, предназначенное для того, чтобы спровоцировать возмущение и побудить к действиям по конкретному вопросу — своего рода киноэквивалент митинга. «Если дерево упадет» — не такой фильм.

Лично говоря, вы можете переходить от фильма к фильму только так долго. Есть вдохновение, которое актер получает со сцены.

Я хотел стать композитором для фильмов, потому что слышал музыку, которая могла бы стоять отдельно от «Головокружения» и «Звездных войн» и «Сладкой жизни», потому что у этой музыки так много истории. Они взвешены с историей музыки. Они пришли откуда-то, у них есть прошлое.

Популярность меня не смущает. Это свидетельствует о любви и понимании публики. Главное — сохранить пионерский дух. Я очень люблю свою профессию и работаю над каждым фильмом так, как будто он первый – и последний. Отдаю лучшее из себя. Многие из «великих» просят своих аранжировщиков написать для них партитуры. Я пишу в полном одиночестве, от первой ноты до последней. Все.

Я хотел бы сняться в боевике, полнометражной комедии, семейных драмах и душевном романтическом фильме.

Дело в том, что ваш глаз избирательен. Фильм нет. Вы должны заставить фильм делать то, что вы хотите. Просто сфотографировать что-то не получится. Вы должны знать, как применять свет, и знать, что он делает на пленке.

Фильм так много связан с совершенством и с тем, насколько по-разному вы можете относиться к кому-то в начале фильма и в конце фильма.