1120 лучших оперных цитат и поговорок - Страница 2

Я слушал оперу целыми днями. С 9 лет я подражал певцам; позже я изучал оперу. Но мы также получили западное телевидение и радио от американцев в Западном Берлине. Когда мне было 11 лет, я превратился в хиппи и дарил цветы полицейским. А когда мне был 21 год и я уехал из Берлина в Лондон, я стал панком.

Я вырос с певцами. Мать моего отца пела в опере. Мой отец был певцом в биг-бэнде. Я не могу вспомнить время, когда в доме не было музыки, поэтому я вырос, слушая великих авторов песен — Джорджа Гершвина, Коула Портера — и моя бабушка играла для меня в опере, когда мне было 3 года.

Я начал заниматься виолончелью в четвертом классе и играл на ней много лет. Я обожал играть в нее. Когда мне было 12 лет, я наняла оперного тренера, потому что очень хотела научиться правильно петь. Единственный правильный способ петь, я думал в том возрасте, это опера.

Самое красивое и очень трогательное в оперных певцах то, что они готовы делать все, что вы хотите. В отличие от актеров, которые постоянно хотят знать, почему они что-то делают, оперные певцы как бы последуют за вами в адское пламя.

H означает магазин оборудования: я лучше пойду в магазин оборудования, чем в оперу. А мне опера нравится.

Помню, однажды в телеинтервью я сказал, что не был только в опере и балете. Два дня спустя мне позвонил лорд Хэрвуд из Английской национальной оперы и спросил: «Хотели бы вы сыграть в «Ариадне на Наксосе»?»

Как известно любому поклоннику оперы, юристы и судьи не очень хорошо себя чувствуют в большинстве опер. Достаточно вспомнить постановки «Андреа Шенье», «Аида, Норма», «Билли Бадд», «Питер Граймс», «Горнило», «Затерянные среди звезд», «Женитьба Фигаро», «Дело Макропулоса». и цикл Вагнера «Кольцо». Около 1810 года в опере возникла тема справедливости.

Мыльная опера кажется ругательным словом, но на самом деле это самые популярные шоу, которые у нас есть. Люди хотят знать, что будет дальше, люди ненавидят злодеев и любят влюбленных. Это хороший, веселый телевизор. Но я бы не назвал «Даунтон» мыльной оперой как таковой.

В ту минуту, когда мы перестаем финансировать искусство, бухгалтеры, адвокаты и политики продолжают снимать сливки денег с вершины, и они не стекут вниз, пока все общество не поймет, что мы должны поддерживать искусство, будь то балет, опера, мода. Мода похожа на оперу, на балет, на театр. Это визуальный театр.

Мои родители были оперными певцами. Я не хотел играть в опере, потому что был недостаточно хорош. Я не хотел играть их музыку; Я хотел играть ту музыку, которую хотел играть, и мне так повезло, что сегодня я могу играть эту музыку, хотя мне не нравятся все песни, которые я пишу.

В 2015 году открылась опера обо мне и судье Антонине Скалиа. Он называется «Скалия/Гинзбург». Композитор Деррик Ван получил музыкальное образование в Гарварде и Йеле. Поступив на юридический факультет, он читал дуэльные мнения, написанные мной и судьей Скалией, и решил, что может сочинить из них привлекательную комическую оперу.

Я люблю «Трехгрошовую оперу»; Я познакомился с ним в детстве, потому что мои родители, мама и папа, сдружились, когда встречались, из-за «Трехгрошовой оперы» и познакомили с ней меня, ребенка, который едва мог ее понять. Но я сразу потянулся еще с того раннего возраста.

Когда-то опера была важным социальным инструментом, особенно в Италии. С Россини и Верди люди вместе слушали оперу и испытывали один и тот же катарсис с одной и той же историей, с одними и теми же моральными дилеммами. Они держались за руки в темноте. Это прошло. Теперь, возможно, они держатся за руки и смотрят телевизор.

В 1970-х и 1980-х годах популярная телевизионная мыльная опера «Как вращается мир» изображала восход солнца во время вступительных титров и закат во время заключительных титров... Восход в мыльной опере показывал, как солнце движется влево, когда оно восходит, а не вправо. . Очевидно, они взяли кусок пленки, показывающий закат, и воспроизвели его в обратном порядке... Если бы они позвонили своим местным астрофизикам, любой из нас мог бы порекомендовать, если им нужно сэкономить деньги, они могли бы показать закат в зеркале. прежде чем они показали, что он работает в обратном направлении.

Между музыкой и математикой есть своего рода грань, так что, думаю, у меня есть музыкальный ген, слава богу. Но мама была не в восторге. Она хотела, чтобы я поступил в университет и получил степень или занимался чем-то другим, и мой отец любил оперу, так что он тоже не был в восторге, потому что хотел, чтобы я стал оперным певцом, а у меня не было, как он сказал. , у меня действительно нет сил, чтобы сделать это.

Опера сложна не только для тех, кто ее исполняет, но и для тех, кто ее слушает. Это требует больше времени, больше терпения и больше духа самопожертвования. Все это того стоит, ведь опера дарит такие глубокие ощущения, что они остаются в сердце на всю жизнь.

Одна из моих сестер хотела стать оперной певицей. Итак, мы потратили несколько долларов, чтобы попытаться обучить ее, потому что итальянцы хотели бы, чтобы в семье была оперная певица. Но у нее проблемы с кашлем, не говоря уже о пении. Однажды она пела в душе «Мадам Баттерфляй», а через три дня японцы напали на Перл-Харбор.

Каждая опера, потому что каждая опера представляет собой уникальный фрагмент определенной точки зрения, исторической точки зрения и психологической перспективы, если не музыкального стиля и т. д., все они представляют разные проблемы. Некоторые могут быть очень сложными в музыкальном плане, некоторые могут быть более сложными психологически. Всегда есть что-то, что требует определенного количества энергии и внимания.

Что такое опера, если в ней все мертвы?

Я открыл для себя и действительно убедился в том, что опера очень любит кричащие краски, и нужно что-то смелое, что-то дикое, непредсказуемое, страстное. Невозможно поставить двухчасовую оперу вокруг приглушенного бормотания.

Самый грубый грим, который я когда-либо носил, был для «Призрака оперы», потому что лицо призрака было обезображено, и он пытается показаться на публике, чтобы посетить свою любимую оперу. Это был грим над гримом.

Я ни в коем случае не любитель оперы.

Одной из первых вещей, которые я создал, была музыка для балетной труппы Парижской оперы. Тогда в опере впервые прозвучала электронная музыка. Мне очень нравится связь между музыкой и хореографией.

Забавно, что мир всегда так хвалит своих оперных певцов и так хорошо им платит, а затем морит голодом своих сапожников, и все же ему нужны хорошие туфли гораздо больше, чем опера — или война, или художественная литература.

Я был очень молод, может быть, лет пять. Опера была очень... Меня привлекала опера до такой степени, что я думаю, именно поэтому я начал писать музыку для фильмов. Я никогда не учился. Есть кино- и музыкальная школы, в которых учат писать музыку. Я никогда этому не учился. Но влияние оперы, представляющей собой сочетание сюжетной линии, визуальных эффектов, постановки и музыки... это было, пожалуй, лучшей школой, которую я мог получить. Вот что натолкнуло меня на мысль приехать в Голливуд, чтобы писать музыку к фильмам.

Я хочу, чтобы чечетка была чем-то, что танцуют на аренах. Что-то вроде рок-группы. Другие виды искусства случаются каждую ночь. Возьмите театр, оперу; там всегда опера происходит каждую ночь.

Я люблю петь оперу, но окружающий ее мир — это не я. Я хочу быть босиком. Я хочу контролировать свою карьеру. Я хочу устроить шоу. В оперном мире ты ждешь, пока тебе позвонят, пока не достигнешь определенного уровня. В фольклорном мире гораздо проще контролировать ситуацию с самого начала.

Иногда пойти на одну оперу тяжело, потому что ты не знаешь жанра. Хорошая опера, как хорошее вино. Есть так много разновидностей, и это помогает сообщить вам о том, что вам нравится, когда вы видите много.

Я связан с барочной оперной труппой здесь, в Италии. Я пишу некоторые материалы для их буклетов, комментарии к операм. Я также пишу для некоторых барочных оперных фестивалей, потому что эта музыка — моя настоящая страсть.

Я терпеть не мог политику в опере.

В постановке поп-оперы хорошо то, что, поскольку с самого начала установлено соглашение, что это опера и все поется, никогда не бывает такого чувства: «Почему этот человек разражается песней?» потому что все это поется.

Моя мама говорит, что однажды застала меня перед телевизором за просмотром оперы. Я пытался спеть оперу. Она увидела, что я очень люблю музыку, и отдала меня на уроки игры на фортепиано, когда мне было около трех лет.

В молодости я не особенно увлекался оперой и думал, что никогда не напишу ее. Я чувствовал, что это форма искусства прошлого, с дорогими певцами, обнажающими свои высокие ноты, с плохим театром и нелепыми историями, которые нас не касаются. Но потом мало-помалу я понял, что это можно определить совсем по-другому, что, наоборот, опера может быть чем-то глубоким, а не поверхностным — прекрасным местом встречи всех других искусств.

В конечном счете, в опере важна именно музыка, а опера — это музыкальное произведение, которое проявляется как видение в звуке, достигающем мира.

Я тренировался с парнем по имени Тито Гобби, который был Марлоном Брандо в оперном мире. Тито Гобби был величайшим певчим баритоном в оперном мире, и я учился у него во Флоренции, Флоренции. Это была моя первая любовь, как и у Фрэнка Синатры, как ни странно.

Я люблю дирижировать оперой.

Самое приятное в постановке поп-оперы — в том смысле, в каком это было бы, скажем, в «Мисс Сайгон» или «Миз» — заключается в том, что с самого начала установлено соглашение, что это опера, и все поется, никогда не бывает такого чувства: «Почему этот человек разражается песней?» потому что все это поется.

Зарождался целый новый мир итальянской музыки, а [Джузеппе] Верди считался старым. Бойто воодушевил Верди возможностью поставить еще одну оперу, оперу другого рода. На самом деле Верди написал две свои лучшие оперы, «Отелло» и «Фальстаф», в свои восемьдесят.

Я бы ничего не знал об оперной музыке, если бы не Багз Банни. Это было все мое знакомство с оперной музыкой. Я бы ничего не знал о классической музыке, если бы не «Фантазия». Им не нужно было заниматься этим. В основу этой нелепой, забавной, интригующей, творческой истории они решили положить эту прекрасную классическую музыку. Это сочетание высокого и низкого я считаю очень крутым. Но в детстве я понятия не имел об этом.

Моя мама была оперной певицей. Она исполняла всю классическую музыку, и я ее слышал. Я знаю каждую оперу. Я знаю все классические произведения.

Я любитель оперы.

Опера действительно интересная.

Моя степень была оперной.

Моя первая работа была, когда мне было восемь лет. Я поставил эту оперу, оперу Роберта Уилсона и Филипа Гласса, которая называлась «Белый ворон». Это была очень запутанная и странная история о сотворении мира, а я был ребенком, который вырастил солнце и вращал землю. Это очень вдохновляло.

В детстве я всегда издавал звуки; это было принуждение. Я любил кричать, кричать и петь; это освободило меня от всех мыслей в моей голове. Я умоляла об уроках оперы, потому что оперное пение — самый впечатляющий, самый эмоциональный способ использовать свой голос.

Показатели моих произведений за последние 10 лет, наверное, равны всем предыдущим годам вместе взятым. Сейчас так много площадок, и появилась совершенно новая публика для оперы, которая выросла за пределами традиционной основной оперной публики.

Я никогда не называл себя оперным певцом. Другие люди так делают, но я всегда называю себя классической певицей. Я бы хотел заниматься оперой, но я еще слишком молод и не хочу делать этого, пока не буду готов. Я понимаю, что когда я это сделаю, это будет... для обсуждения, скажем так, поэтому я хочу сделать это правильно.

Вместо «Отелло» — итальянской оперы, написанной в стиле Шекспира, «Отелло» — это пьеса, написанная Шекспиром в стиле итальянской оперы.

Во-первых, моя система взглядов на оперу Бриттена изменилась. Я всегда думал о подходе Бриттена в «Смерти в Венеции» как об еще одном исследовании бедственного положения человека, чьи устремления расходятся с устремлениями окружающего общества: его последняя опера, возвращающаяся к темам Питера Граймса. Однако по мере того, как я читал, слушал и думал, Билли Бадд стал казаться более подходящим фоном для «Смерти в Венеции».

Я играл эту роль в "Дурнушке Бетти", самого милого, самого милого парня. Его было забавно играть, но я был в латиноамериканской мыльной опере — куда ты собираешься пойти с хорошим парнем в латиноамериканской мыльной опере?

В правила оперного театра время от времени вносились поправки, будь то другие спортивные мероприятия или другие причины. Руководящие принципы всегда были растянуты в части, и коммерциализация Оперного театра всегда была там.

Я никогда не слышал достаточно классической музыки, чтобы наслаждаться ею; И простая истина в том, что я ненавижу это. Не мягко, но от всего сердца. Для меня опера — это кульминация и вершина абсурда, фантастического неоправданного. Я ненавижу само название оперы — отчасти из-за ночей страданий, которые я перенес в ее присутствии, а отчасти потому, что я хочу любить ее и не могу.

Я всегда любил музыку и пение, и я открыт для прослушивания любой музыки. Независимо от моего настроения, мое сердце всегда замирает, когда я слушаю оперу. Когда я решаю, какую музыку я хочу услышать, я почти всегда выбираю запись оперы.

Опера начинается задолго до того, как поднимается занавес, и заканчивается задолго до того, как он опускается. Это зарождается в моем воображении, становится моей жизнью и остается ее частью еще долго после того, как я покину оперный театр.

Где-то в 1990-х годах, когда я преподавал философию в Калифорнийском университете в Сан-Франциско, моя подруга, коллега и учитель музыки Кэрол Плантамура обсуждала возможность совместного преподавания курса, рассматривая способы, которыми различные литературные произведения (пьесы, рассказы, романы) трактуются как оперы, и как разные темы возникают в опере и в ее оригинале. Одной из пар, которые мы планировали использовать, была великая новелла Манна и опера Бриттена. К сожалению, курс так и не был прочитан, но идея осталась со мной.

Я не рос, представляя себя оперным композитором. Только один раз за все мое отрочество я был в опере. Я пошел и увидел Аиду в старом Метрополитене, ничего в этом не понял и подумал, что это ужасно. Но я думаю, что это было в моих генах, даже не осознавая этого.

Там красота сцены. Я не люблю снятый на пленку театр или оперу, потому что вы вроде как играете в хоккей в футбол. Либо, либо они не отдают должное средствам массовой информации, и в итоге вы получаете гибрид, который является чисто сенсационным. Опера — это очень театральное средство, которое следует смотреть на сцене с музыкантами в яме в зале.

На то, чтобы написать оперу, у меня уходит около года, но на самом деле не год написания. В то же время я гастролирую и играю, иногда выполняя небольшие проекты. [Опера] «Эхнатон» сочетается с Ганди и Эйнштейном, так что это в некотором роде образует трилогию. чем жизненные персонажи, которые как бы изменили мир, в котором жили, почти силой своей личности и изобретательности. Люди, которыми, как мне кажется, я не только восхищаюсь, но и считаю их замечательными людьми.

Я также только что закончил три недели в мыльной опере в Англии. Мыльная опера — довольно известная, называется «Перекрёсток». Впервые он был показан по телевидению 25 лет назад, и недавно его вернули. Я играю роль бизнесмена по имени Дэвид Уиллер.

Я единственный человек в моей семье, кто не умеет петь. Моя бабушка была оперной певицей, и все ее дети ходили в церковь пять дней в неделю или между церковью и уроками вокала в Карнеги-холле. Но у моей мамы был первый студийный опыт записи моего альбома. Она привыкла заполнять комнату, поэтому ей пришлось приспособиться к микрофону и не петь оперу.