74 лучших цитат и высказываний операторов - Страница 2

Мне потребовалось три-четыре года, чтобы перейти от моего первого фильма ко второму, стуча в двери, пытаясь заставить людей дать мне шанс. Пишет, борется, без денег в банке, подрабатывает редактором. Подрабатывал оператором на стороне. Подрабатывать, зарабатывать на жизнь. Попытка остаться в живых и проталкивание сценария, который никому не был нужен.

Братья Руссо — лучшие люди на свете, и они пригласили меня в «Счастливый конец». Я написал Джо Руссо, чтобы сказать: «Я не думаю, что мой персонаж умрет, поэтому, если вам нужен местный оператор новостей, чтобы появиться в «Капитане Америка 2»… Я знаю, что это не имеет смысла, но просто послушайте. меня на этом! Он был очень спокоен и сразу мне отказал.

Есть разница между импровизацией и импровизацией. И есть разница между тем, чтобы не знать, что делать, и тем, чтобы просто что-то сказать. Или сделать выбор в качестве актера. Как сценарист, как человек, снимающий фильм, как оператор, все является выбором. И мне кажется, что мне и не надо никого направлять или записывать, что кто-то напивается; все, что мне нужно сделать, это сказать, что там есть бутылка, и поставить туда бутылку, и тогда они напьются.

Многие из хороших операторов, которых мы наняли, работают на телевидении; они делают рекламу за большие деньги. И рекламные ролики выглядят невероятно. Но о чем это? Я сделал три крупных коммерческих кампании. Я наслаждался этим, я экспериментировал с ним, и в конце дня я не почувствовал удовлетворения. Это было похоже на обед в фаст-фуде.

Это правда, что я не думаю, что был бы хорошим режиссером. Если бы я был директором, я бы попытался нанять лучших людей, каких смог, а потом оставил бы их в покое. Я не очень разбираюсь в камерах и освещении, поэтому я хотел, чтобы у меня был действительно хороший оператор, который разбирался в объективах и освещении, и я говорил ему: «Это сцена, которую мы должны снять, и вот что я думаю, что так и должно быть, иди и сделай это». То же и с актерами. Но на самом деле очень хорошие режиссеры, которые все знают, делают в основном то же самое. Тебя нанимают, а потом оставляют в покое.

Дэвид Финчер, вероятно, лучший всеобъемлющий директор с точки зрения управления процессом, который должен двигаться вперед. Он так уверенно владеет языком кино, визуальным языком, сценарием и исполнением. Он знает о диафрагмах больше, чем любой оператор, он знает об освещении больше, чем любой осветитель, он замечательный писатель, и он может дать вам хорошее чтение строк. Под давлением он из тех парней, с которыми вы просто ныряете, доверяете и следуете за ними, потому что его видение настолько интенсивно.

Я снял несколько документальных фильмов в качестве сорежиссера и оператора. Я начал снимать фильм о войне в Родезии. Потом я с другом снял фильм о кругосветной гонке на яхте, и мы провели на яхте девять месяцев. Фильм был о том, как люди живут в замкнутых пространствах в условиях сильного стресса.

Так легко раствориться в своем персонаже, потому что вокруг вас нет всей этой суеты, и мы держим съемочную площадку закрытой, и закрытой для всех членов съемочной группы, даже если мы не вырезаны. Много раз вы снимаете сцену в фильме, и буквально 35 человек стоят за камерой и ждут, чтобы выполнить свою работу, но здесь они должны быть вне сцены. В «Офисе» очень много актеров, оператора и оператора стрелы, как в настоящем документальном фильме, как будто нас действительно документируют.

Конечно, может случиться так, что искусство письма и фотографии противоположны друг другу. Надежда и цель обработчика слов состоит в том, что он может передать мысль или впечатление своему читателю так, чтобы читатель не осознал, что он был втянут в серию опасных или гротескных синтаксических ситуаций. Целью фотографии, кажется, является бесспорное доказательство того, что оператор в момент своего великого творения либо висел пятками на стропилах, либо застрял под полом с объективом в узле.

Мои техники — мои самые важные инструменты. Как только я установлю с ними взаимопонимание, они поймут меня в моем следующем фильме. Мне не пришлось бы обучать кого-то нового. Я очень уважаю всех своих техников, потому что я тоже технарь. Я бы не смог передать чувство, если бы сценарист плохо писал, а оператор плохо снимал.

Я работал над «Голубым Питером» и «Сегодня вечером» и множеством телеспектаклей, снимал таких людей, как Рудольф Нуриев и Тед Хит, и в итоге стал старшим оператором в своей собственной съемочной группе. Мой первый рассказ был опубликован в 1947 году, и когда мое писательское мастерство начало набирать обороты, я решил стать фрилансером и в конце концов покинул BBC в 1965 году.

Абу Мусаб аль-Сури — это человек, которого я хорошо знаю, потому что он сириец. Очень яркий парень, жил в Лондоне. На самом деле он был человеком, который взял меня, корреспондента Питера Арнетта и оператора Питера Жювеналя, чтобы взять интервью у бен Ладена для его первого телеинтервью.

Я вырос на съемках Bonanza, и большая часть моих (детских) воспоминаний связана со съемками Little House. На самом деле я был помощником оператора на «Шоссе в небеса». Итак, я много лет наблюдал, как работает мой отец. Он был очень щедрым человеком. Я действительно уважал то, как он управлял своими сетами. Он никогда ни к кому не относился по-другому — будь то приглашенная звезда шоу или хватка. Ко всем относились с уважением.

Я думаю о медиуме как о средстве общения людей с людьми, а не о операторе с людьми, не о режиссуре с людьми, не о сценаристах с людьми, а о людях с людьми. Вы можете привлечь аудиторию только с людьми. Вы не можете привлечь их трюками, закатами, ручными камерами, масштабированием или чем-то еще. Им было наплевать на эти вещи. Но вы даете им повод для беспокойства, кого-то, о ком они могут беспокоиться и заботиться, и они у вас есть, вы их вовлекаете.