1200 лучших цитат и высказываний писателей-фантастов

Научная фантастика предлагает писателям очень вдохновляющую точку зрения, особенно во времена постоянных инноваций и кризиса, и это скандал, что в 1999 году так много писателей написали ее и продолжают писать в безвестности.

Многие беллетристы пишут для критиков или для себя; они забывают обычного читателя. Я никогда этого не делаю. Я не думаю, что журналистика противоречит моей беллетристике; наоборот, очень помогает.

Я думаю, что у спекулятивной прозы меньше невысказанных предпосылок, чем у художественной прозы для цветных писателей.

Научная фантастика — самая важная литература в мировой истории, потому что это история идей, история зарождения нашей цивилизации. ...Научная фантастика занимает центральное место во всем, что мы когда-либо делали, и люди, высмеивающие писателей-фантастов, не понимают, о чем говорят.

Я не верю, что художественная литература мертва. Я знаю, что есть люди, которые считают, что это устаревший вид искусства, и что для выражения правды сегодня нужно работать в разных формах, писать книги, где, может быть, непонятно, что вымысел, а что мемуары. Я ничего не имею против этих книг и многие из них очень люблю. Но места хватит всем, и традиционным реалистам, и писателям-гибридам, и писателям-экспериментаторам.

Художественная литература, которую я писал и публиковал, определенно написана под влиянием произведений авторов, которых я читал или переводил в то время. Один из моих методов развития собственного голоса в художественной литературе, процесс, который я использую очень медленно и сознательно, заключается в этих очень интенсивных встречах с некоторыми писателями. Сила и мощь художественной литературы заключается в способности сопротивляться этим опьяняющим голосам, признавая, что они являются подписями других писателей, а не своими собственными.

Я осознаю, что пытаюсь расширить границы научно-популярной литературы. Меня всегда удивляло, как мало внимания многие писатели научной литературы уделяют формальным аспектам своей работы.

Я отказываюсь от многих современных художественных произведений и полагаюсь только на живых писателей в научно-популярных работах.

Когда вы говорите, что пишете романтические романы, многие люди представляют себе образ «рвальщика корсажа». Это единственный термин, который абсолютно ненавидят большинство романтических писателей, потому что он не имеет никакого отношения к тому, что пишут люди.

Я смотрел на многих писателей-экспериментаторов, и меня очень заинтриговали короткометражки, писатели, которые писали маленькие вещи, то, что я сейчас называю кнопками, маленькие виньетки.

Существует долгая связь между научной фантастикой и «романом идей», и я думаю, что писатели-фантасты способны опираться на эту традицию, чтобы идти на риск, постоянно повышая уровень своих амбиций.

Я читаю довольно эклектично — художественную литературу, научную литературу и поэзию — и меня вдохновляли и вдохновляли многие писатели.

Я полагаю, что большинство писателей следуют совету Твена и берутся за то, что они знают, и мои собственные привычки к чтению привлекли меня к писателям, которые, казалось, честно писали о своем собственном опыте, независимо от того, представляли ли они его в виде художественной литературы или нет.

Раньше я писал художественную литературу, научно-популярную литературу, художественную литературу и документальную литературу, и у меня был четкий шаблон, потому что мне нужно было сделать перерыв в одном стиле, когда я переходил к следующей книге.

С технической и логической точки зрения настоящих викторианских писателей-фантастов нельзя назвать «стимпанками». Хотя они использовали многие из тех же тропов и пробных камней, которые позже использовались авторами стимпанка двадцать первого века, в их современных руках эти приемы представляли собой современную спекуляцию.

Я думаю, что самое глубокое заключается в том, что многие писатели-беллетристы рассказывают истории, но не являются элегантными писателями. Но мы не пишем журналистику, когда делаем литературу.

Я не могу рекомендовать техническое письмо в качестве дневной работы для писателей-фантастов, потому что будет сложно писать весь день, а потом вернуться домой и писать художественную литературу.

Писатели-фантасты, к сожалению, действительно ничего не знают. Мы не можем говорить о науке, потому что наши знания о ней ограничены и неофициальны, а наша фантастика обычно ужасна.

Как писатели, мы все время делаем наброски людей, когда пишем художественную литературу.

Факт часто бывает страннее вымысла, потому что большинство писателей-фантастов стараются сделать свои истории правдоподобными.

У нас, писателей, и особенно у писателей для детей, но у всех писателей, есть обязательство перед нашими читателями: это обязательство писать правду, особенно важно, когда мы создаем рассказы о людях, которых нет в местах, которых никогда не было, — понять, что истина не в том, что происходит, а в том, что это говорит нам о том, кто мы есть. В конце концов, вымысел — это ложь, которая говорит правду.

Люди всегда слышали голоса. Иногда их называют шаманами, иногда — сумасшедшими, а иногда — писателями-беллетристами. Мне всегда повезло, что я живу в культуре, где написание художественной литературы является законным и не считается патологией.

Художественной литературе нужны писатели и читатели, и писатели должны развивать и тех, и других.

Творческая нехудожественная литература является таким освобождающим жанром, потому что она позволяет писателю небеллетристики, будь он или она журналистом или эссеистом, использовать все приемы писателя-беллетриста и все идеи, творческие подходы, которые получают писатели-беллетристы. шанс использовать, но они должны использовать его в реальной истории.

Писатели, по крайней мере писатели-беллетристы, всегда полны беспокойства и беспокойства.

Я всегда любил научную фантастику. Я думаю, что самые умные писатели — это писатели-фантасты, занимающиеся важными вещами.

Есть писатели, чьи первые наброски настолько скудны, настолько скудны, что им приходится возвращаться назад и добавлять слова, предложения, абзацы, чтобы сделать свой рассказ понятным или интересным. Я не знаю ни одного из этих писателей.

Тактика проволочек и утаивания, отвлекающие маневры, частичные и сомнительные результаты – это обычное дело писателей-фантастов, особенно авторов детективов.

Мне действительно нужно знать, куда я клоню с художественной литературой, чтобы написать ее так, чтобы, по крайней мере, я был доволен. И я действительно думаю, что многие художественные книги заканчиваются плохо, потому что потрясающие писатели сказали: «Я просто разберусь с этим» и погрузились в них, но создали так много проблем, что их практически невозможно решить. Я имею в виду, я говорю, что действительно хорошие писатели делают это, и вы можете сказать, когда они дошли до конца, они либо должны были сделать что-то нелепое, либо они просто не решили проблему. Так что для художественной литературы я трачу намного больше времени на наброски, а для юмора я почти не уделяю этого.

Давайте прекратим рефлексивно сравнивать китайских писателей с китайскими, индийских писателей с индийскими, черных писателей с черными писателями. Давайте сосредоточимся на самом написании: персонажи, язык, стиль повествования.

То, чем зарабатывают на жизнь писатели фэнтези, научной фантастики и большей части исторической фантастики, отличается от того, что делают писатели так называемой литературной или другой фантастики. Суть игры в F/SF/HF заключается в создании вымышленных миров, а затем в рассказывании конкретных историй, происходящих в этих мирах. Если вы все делаете правильно, то читатель, подойдя к концу истории, скажет: «Эй, подождите минутку, в этой вселенной можно рассказать еще столько историй!» И вот как мы получаем растянутые, связные вымышленные вселенные, о которых идет речь в фэндоме.

Проблема с термином «новая художественная литература» заключается в том, что художественная литература неизбежно будет старой. То же самое можно было бы сказать о творчестве любого поколения писателей.

Художественная литература рискует превратиться в своего рода поэзию. Его читают только другие поэты. Об этом заботятся только другие писатели-фантасты.

Писатели-фантасты — странные звери. Они, как и все писатели, в первую очередь наблюдатели. Все, что происходит с ними и вокруг них, является потенциальным материалом для истории, и они смотрят на это именно так.

Нельзя достаточно часто говорить, что научная фантастика как жанр невероятно познавательна — и я говорю о письменной научной фантастике, а не о «Звездном пути». Писатели-фантасты склонны наполнять свои книги, если они умны, небольшими кусочками интересного и реального материала.

Писателям-фантастам верить нельзя. Они придумывают вещи.

Я всегда чувствовал, что никто не понимает, почему некоторые научно-популярные книги выживают, а некоторые нет, потому что многие авторы нон-фикшн не очень понимают, что повествование ужасно важно.

Между авторами научно-фантастической литературы и научно-фантастическими телевизионными шоу или фильмами всегда была небольшая напряженность, отчасти потому, что у них разная динамика.

Как журналист, я разговаривал с писателями, режиссерами, творческими людьми и обнаруживал, что очень многим из них в момент достижения успеха было все, что им позволено. Так что в конце концов вы разговариваете с автором бестселлеров-фантастов, который написал исторический роман, который всем понравился, но никто не стал его публиковать.

Между прочим, я заинтригован тем, как много европейских и латиноамериканских писателей выражали свои политические взгляды в колонках, которые они обычно писали или пишут в популярной прессе, таких как Сарамаго, Варгас Льоса и Эко. Мне кажется, это один из способов избежать самоуверенной выдумки и дать вашему воображению более широкую свободу. Точно так же обычно ожидается, что писатели-фантасты из таких мест, как Индия и Пакистан, предоставят учебники по истории своей страны и современным конфликтам. Но у нас не было такой традиции в англо-американском регионе.

Художественная литература — это способ для писателей сохранить свою дружбу и свои романы!

Было четыре основных писателя-фантаста 20-го века: Артур Кларк, Исаак Азимов, Роберт А. Хайнлайн и Рэй Брэдбери. Из этих четырех первые три публиковались в основном в научно-фантастических журналах. Они проповедовали обращенным.

Самый недооцененный из всех современных американских писателей-фантастов.

Когда я преподавал в Университете Хьюстона по программе творческого письма, мы требовали, чтобы поэты посещали семинары по написанию художественной литературы, а писатели-беллетристы посещали семинары по поэзии. И причина этого в том, что писателям-беллетристам, казалось, нужно было научиться уделять больше внимания самому языку, тому, как этот язык работает.

Я люблю научную фантастику. У меня всегда так было, с самого детства. Я люблю многих писателей-фантастов. Уильям Гибсон — один из моих любимых писателей.

Фэнтези есть фантастика. Это фантастика. Это не учебник. Я не верю в то, что исследования могут затмить вымысел. Это особенно опасно для научной фантастики, а не фэнтези. Многие писатели забывают, что то, что они делают, должно быть искусством.

Я думаю, что все мы начинаем как писатели. Я хотел стать писателем с восьми лет, задолго до того, как услышал о джазе. Вопрос в том, как только у вас появится такая одержимость, каким будет ваш предмет, и вы часто не знаете какое-то время. Это может стать художественной литературой, это может быть нехудожественная литература, а если это научно-популярная литература, то она может развиваться в любом направлении.

То, что «писатели пишут», должно быть самоочевидным. Людям нравится это говорить. Я считаю, что это почти никогда не бывает правдой. Писатели пьют. Писатели возмущаются. Телефон сценаристов. Писатели спят. Я встречал очень мало писателей, которые вообще пишут.

Историки, берущиеся за вымысел, сейчас в моде. С тех пор, как в 2006 году Элисон Вейр проложила путь, постоянно растущее число авторитетных писателей научной литературы, включая Джайлза Милтона, Саймона Себага Монтефиоре, Гарри Сайдботтома, Патрика Бишопа, Яна Мортимера и меня, написали исторические романы.

Я даю этой книге 5 звезд и настоятельно рекомендую ее всем авторам художественной, документальной и поэтической литературы, начинающим писателям, блоггерам или журналистам.

Писатели воображают, что они собирают истории из мира. Я начинаю верить, что тщеславие заставляет их так думать. Что на самом деле все наоборот. Истории отбирают писателей со всего мира. Истории раскрываются перед нами. Публичный нарратив, личный нарратив — они колонизируют нас. Они заказывают нас. Они настаивают на том, чтобы им сказали. Художественная и научно-популярная литература — это всего лишь разные техники рассказывания историй. По причинам, которые я до конца не понимаю, художественная литература вырывается из меня, а научная литература вырывается из-под боли, разбитого мира, в котором я просыпаюсь каждое утро.

Я пошутил ранее, когда сказал, что все писатели страдают маниакально-депрессивным психозом, но в этой шутке много правды. Что касается писателей-фантастов и поэтов, с вами тоже что-то не так, и вы занимаетесь этим искусством, чтобы исправить это или каким-то образом решить эту проблему.

Художественная литература более опасна, чем документальная литература, потому что она лучше соблазняет. Я думаю, мы все это знаем, знаем, что в вымыслах можно приблизиться к более глубоким истинам, чем на самом деле. Есть риск для читателя, потому что после прочтения определенных книг вы обнаружите, что изменились необратимо. Есть риски для писателей: сейчас и в Китае, и в Эфиопии, и в других странах писатели сталкиваются с настоящим преследованием.

Вот три главных мировых ресурса, которых в двадцать первом веке становится все меньше: озоновый слой, тропические леса, люди, жаждущие читать чужие вымыслы. Правильно, ребята. Впервые в письменной истории на земле гораздо больше писателей-фантастов, чем читателей.

Я читаю много фантастики и биографий — это два моих любимых жанра. Моими любимыми писателями-фантастами являются Хертлинг, Суарес, Гибсон и Стефенсон, но мне нравятся и многие другие. Я не люблю читать бизнес-книги, хотя и просматриваю многие из них.

Мы пытаемся сделать что-то, что останется в языке, и нет никаких сомнений в том, что многие писатели-фантасты начинали как поэты, и мне трудно представить себе хороших писателей-фантастов, которые не читали бы поэзию.

Некоторые крупные писатели имеют огромное влияние, как, например, Айн Рэнд, которая, на мой взгляд, является паршивым писателем-беллетристом, потому что в ее произведениях нет ни сострадания, ни юмора. У нее есть философское и экономическое послание, которое она выдает за вымысел, но на самом деле это вовсе не вымысел.

Писатели исторической фантастики часто сталкиваются с проблемой: если они включают реальных людей, как они гарантируют, что их воображаемый мир не затмевается правдой? Вопрос стал очень важным, когда я начал читать «Черную башню», третье исследование Луи Баярда в области исторической фантастики и пятый роман в целом.

Меня озадачивает, когда писатели говорят, что не могут читать художественную литературу, когда пишут художественную литературу, потому что не хотят, чтобы на них влияли. Я полностью открыт для полезного влияния. Я молюсь об этом.

Как писатели-фантасты, мы артисты.