1200 лучших цитат и высказываний из повествовательного искусства

Для квир людей личное очень политично, просто чтобы говорить об этом в публичном пространстве. Это очень политично просто выйти, занять это место и сказать: «Это мое повествование». Это не рассказ аутсайдера и не рассказ фетиша; это всего лишь моя история, и ее стоит рассказать и выслушать».

Я был бы очень удивлен, если бы на другой планете мы обнаружили такой разумный вид, как люди, у которого не было повествования или вообще не было искусства.

Лучший способ по-настоящему понять повествовательное искусство — испытать его.

Как вы, наверное, знаете, мой девиз: «Всякая память — вымысел». С тем же успехом можно было бы сказать: «Все вымыслы — это воспоминания». В распакованном виде эти два утверждения бросают вызов простоте логики, но предлагают некоторые действительно важные истины о нарративном искусстве, по крайней мере, и о памяти. Так что я бы сказал, что все искусство личное.

Я предполагаю, что подстановочным знаком здесь является Терренс Малик. Он руководил мной, пока я писал сценарий для «Прекрасной страны», и он гений, хотя ему не всегда легко следовать. Что я узнал от него, так это то, что повествование можно проследить во всех видах сцен, что сильная нить повествования не всегда самая очевидная. Создание повествования с Маликом было немного похоже на погоню за бабочкой в ​​джунглях. Этот подход к повествованию веселый и сложный, что делает процесс написания постоянно интересным для этого писателя.

Искусство, какую бы форму оно ни принимало, требует тяжелой работы, мастерства и творчества. Как писатель, я знаю свою грамматику, интонацию, музыку прозы и искусство повествования.

Люди, которых я уважаю, говорили мне, что воспоминания работают, только если у них есть собственное повествование, но они не могут быть частью настоящего повествования.

Я думаю, что повествовательное, игровое кино является кульминацией нескольких видов искусства: театра, искусствоведения, архитектуры. Тогда как документальное кино — это более чистое кино, а киноверит — это кино в чистом виде.

Некоторые люди думают или ожидают, что вы должны делать одни и те же виды искусства вечно, потому что это создает удобный нарратив... Я хочу, чтобы моя работа воплощала присущие мне противоречия.

У нас есть целая гигантская индустрия: игры. Игры очень удачные. Однако это отдельная художественная форма, и это не то же самое, что линейное повествование.

У всех у нас в голове есть постоянное повествование, повествование, которое произносится вслух, если друг задает вопрос. Это повествование кажется мне глубоко естественным. Мы также цепляемся за обрывки диалога. Наши воспоминания обычно не дают нам целых сцен с диалогами. Итак, я полагаю, я говорю, что мне нравится работать с тем, что персонаж, вероятно, помнит, из более внутреннего места.

Я читаю тонны книг, слушаю музыку нон-стоп, смотрю как можно больше фильмов, хожу на спектакли, когда могу, арт-шоу, концерты, барные беседы — я просто стараюсь заниматься искусством, которое для меня везде, как часто, как я могу, потому что повествование живет во всем этом.

Повествование серийного искусства больше похоже на музыку, чем на литературу.

Контролировать основной нарратив об Израиле означает бдительно контролировать нарратив о Палестине.

Дело в том, что путешествие читателя по нашему сайту — это повествовательный опыт. Наша задача — сделать повествование удовлетворительным.

Демократы, поскольку они являются средствами массовой информации, по-прежнему каждый день формируют нарратив для Вашингтона. И каким бы ни был этот нарратив, республиканцы — по какой-то причине (я думаю, это сила привычки и годы и годы кондиционирования) — по-прежнему подчиняются этому нарративу.

Это не искусство для искусства и не искусство против искусства. Я за Искусство, но за Искусство, которое не имеет ничего общего с Искусством. Искусство имеет все, что связано с жизнью, но не имеет ничего общего с искусством.

Персонажи последние. Красивое письмо длится. Захватывающее повествование продолжается. Искусство живет еще долго после того, как исчезают идеи.

Самое большое заблуждение состоит в том, что я всего лишь режиссер-документалист, но на самом деле я снял много повествовательных короткометражек. Больше всего меня вдохновляют повествовательные фильмы, и именно в этом я вижу себя следующим.

Я учил длинное стихотворение время от времени в течение многих лет. Чем больше стихотворений размером с книгу я читал, изучал и преподавал, тем больше меня интересовали возможности написания поэзии, в которой применялись бы формальные и содержательные варианты повествования и неповествования, лирического и нелирического. Я нашел много удовольствий в этом виде письма. Длинное стихотворение так же старо, как и форма искусства.

Вы не можете не знать, что если вы сможете уловить эмоции зрителей, а также их мысли, пьеса будет работать лучше, потому что это форма повествовательного искусства.

Чтобы быть самими собой, мы должны иметь себя — обладать, если нужно, заново владеть нашими жизненными историями. Мы должны «вспомнить» себя, вспомнить внутреннюю драму, повествование о себе. Человеку нужен такой нарратив, непрерывный внутренний нарратив, чтобы сохранить свою идентичность, свое «я».

Что отличает «Дом странных детей мисс Сапсан» от других, так это использование Риггсом «найденных» фотографий в качестве источника вдохновения для повествования. «Найденный» описывает искусство, созданное из обычных предметов, которые обычно не считаются искусством.

Что могут художественная литература и искусство, особенно повествовательное искусство, так это конструирование сознания — в каком-то смысле нам приходится делать это впервые и каждый раз.

Я не думаю, что люди хотят смотреть на проблемы. Им нужен непрерывный рассказ, оптимистичный рассказ. Повествование, в котором говорится, что есть настоящее и будущее, а того, что было в прошлом, больше не существует.

Мы выходим за пределы нехудожественного романа к другим видам повествовательного искусства, другим формам познания. Нагруженный моральными и политическими моментами, нарратив был перекалиброван, чтобы фиксировать, чтить и протестовать против последнего исторически конкретного случая бесполезности и беспорядка.

Вы должны понять: мнение людей о бизнесе и капитализме состоит в том, что они в основе своей эгоистичны, жадны и эксплуататорски. Конечно, я не согласен с этим повествованием.

Нарративное искусство, роман, от Мурасаки до Пруста, породило великие поэтические произведения.

Я пишу наоборот: вместо того, чтобы придумывать повествование и писать шутки для этого повествования, я пишу шутки независимо от повествования, а затем пытаюсь их вписать.

Поворотным моментом в общественном восприятии строительного искусства стала публикация в 1932 году «Автобиографии» Фрэнка Ллойда Райта, плутовского повествования, пленившего многих, не имевших ни малейшего представления о том, чем на самом деле занимались архитекторы.

Какое-то графическое нарративное искусство давит на панель: с ним борешься на уровне бумаги.

Мы все находимся в центре нашего собственного повествования, но это повествование меняется каждый раз, когда мы его пересказываем.

Есть немного эмбиентной музыки, которая ничего не делает. Я бы не сказал, что это повествование. Это повествование в том смысле, что он создает своего рода мир, в котором ничего не происходит, где на самом деле ничего не происходит, поэтому вы становитесь другим человеком, услышав восемь минут одного и того же. Да, я все время слышу музыку, в которой одна идея связана с другой идеей, и я чувствую, что такая музыка не повествовательна.

В искусстве скандал — это ложный нарратив, дымовая завеса, которая скорее маскирует, чем раскрывает. Когда мы не знаем, что видим, мы слишком остро реагируем.

Мы существа повествовательные, и нам нужна повествовательная пища — повествовательные катехизисы.

Не звуча слишком претенциозно, я был своего рода рабом повествования. Когда повествование обрывается, я должен идти туда, куда оно меня ведет. Пришлось идти в Богемскую рощу. Это был очевидный конец книги.

Мне нравится думать, что традиционное повествование может быть подорвано эмпирическим повествованием, погружением во временное событие фильма и игрой с нашими ожиданиями от этого.

Наша жизнь не распланирована по сюжетным линиям, и поэтому по самой своей природе основанное на реальности искусство — недоработанное, недоработанное — раскалывается и взрывается.

Непрерывное повествование о существовании — ложь. Сплошного повествования нет, есть светлые моменты, а остальное темное.

Как писатель, я многому научился в «Margin Call» о том, как смириться со слабостями повествования и проекта. Рассказу всегда присуща нарративная слабость.

Мне интересно брать сырые человеческие эмоции, а затем изолировать их без какой-либо повествовательной структуры. Чтобы достичь этого, я пытаюсь вырваться за рамки условностей повествования, которые вы видите в типичном художественном фильме.

Будь то скульптура, поэзия или повествование, наполненное ужасной проницательностью, искусство существует. Это тревожит и радует, вдохновляет и напоминает нам, что человечество всегда способно приумножить величайшую красоту мира.

Каждое историческое произведение представляет собой сочетание аргумента и повествования. Чем дольше я пишу, тем больше я подчеркиваю повествование, историю и тем меньше внимания уделяю аргументам. Аргументы приходят и уходят.

Чем я действительно горжусь Бейонсе и Соланж, так это тем, что они понимают важность создания нарратива. Все дело в повествовании и в том, как вы позиционируете себя в своем повествовании.

Мы знаем соблазнительную алхимию искусства. Превратить личную боль в повествование об истине, если не о красоте; иметь смысл там, где его не было; навести порядок из хаоса — так обещает искусство.

Я много думаю об искусстве только в двух контекстах. Во-первых, это повествование... Другая вещь, которая меня интересует, не имеет отношения к делу, но не является чем-то несвязанным... Для меня все искусство связано с решением проблем.

Я, конечно, верю, что можно написать нарративную лирику или лирическое повествование — почему бы не нирическое или нарративное?

Стихотворение является не только исходным пунктом всех языковых и повествовательных искусств, оно возвращает нас к самой социальной функции искусства как такового.

Я не погружаюсь в повествование СМИ каждый день. Я устанавливаю свой собственный медийный нарратив, и этим я живу.

Не все произведения Питера Гринуэя представляют собой последовательную повествовательную историю. Некоторые из них похожи на арт-инсталляции, а мне, честно говоря, не особо интересно быть арт-инсталляциями. Мне интересна история.

У вас могут быть любые намерения, какие вы хотите, и вы можете пытаться направлять повествование, но повествование не имеет значения, потому что то, как публика его переварит, будет указывать на то, каким в конечном итоге будет сериал.

Я не вижу особого смысла в археологии, если вы не можете узнать повествование об этом месте или хотя бы понять, что на самом деле никто не знает, что это было за повествование.

Я думаю, что это хорошая практика, если вы писатель или кто-то, кто формирует повествование, быть гибким и открытым в направлении повествования.

Повествование не должно останавливаться на песне в мюзикле. Музыка должна продолжать повествование повествования.

Фантасмагория, реальный опыт, который мы пытаемся понять и организовать посредством повествования, варьируется от места к месту. Ни один нарратив не служит потребностям всех и везде.

Если бы не было риска, это не было бы искусством. Это не стоило бы делать. Риск есть даже в сказке. Художественная литература ближе всего к чистому нарративу, а чистый нарратив — это просто логика, которую мы пытаемся навязать постоянно меняющейся реальности.

В Мексике мурализм — важная часть художественного словаря, и он занимает совсем другое место, чем в США. Здесь вы видите в основном коммерческие вывески и мертвые гладкие графические работы или фрески, которые невероятно повествовательны и замусорены слишком большим количеством контента — плохое политическое искусство. Но в Мехикали над фресками работают самые разные художники. В Мехикали социальная практика искусства существовала совершенно аутентично и бессознательно.

Нарративные истории — не что иное, как модели кармы и причинности — того, как одно ведет к другому. И многие повествовательные вымыслы посвящены причинно-следственным связям, которые мы не сразу понимаем.

Я одержим этой идеей рассказчиков и людей, у которых есть повествование, и иногда они поддерживают отношения, потому что они рассказывают повествование, а кто-то это слушает. Часто характер отношений определяется тем, насколько хорошо они рассказывают историю, или чьей-либо способностью приостанавливать недоверие или привносить в их повествование что-то, о чем они могут даже не подозревать.

Моя идея с точки зрения управления нарративом или мышления в моей творческой жизни состоит в том, что вы можете легко утверждать, что прошлое, настоящее и будущее происходят одновременно, и если вы можете постулировать это, то вы не связаны строго к линейному повествованию.