Культурно специфичная, в частности, американская пьеса на крыльце, которую американские писатели лелеяли и любили в течение многих лет с точки зрения их нового письма, казалось, имела очень мало отношения к гораздо более быстротекущей, абстрактной, экспериментальной драме, которая была появляется в [Великобритании]. Игра на крыльце, не говоря уже о том, что «Ой, отец меня недостаточно любил», почему-то не имела значения в этой стране.