180 лучших цитат и высказываний диктора — страница 2

В «Сладких днях дисциплины» рассказчик спустя годы после выпуска случайно встречает свою старую подругу Фредерик в кинотеатре. Фредерик приглашает ее домой.

Яркий портрет девочки-подростка и ее семьи в беспорядке. Мередит — замечательный рассказчик, остроумный, дерзкий, полный тоски, а история, которую она рассказывает, сложна, как сама жизнь. Это богато удовлетворяющий роман.

Рассказчиком «Спорта и времяпрепровождения» является американский фотограф, живущий в арендованном доме в том, что он называет «настоящей Францией», в Отене, маленьком городке, где он надеется сделать несколько фотографий, которые изменят его карьеру в духе Атже.

Я не осознавал, как сильно я люблю «Каноа», пока не увидел его после «Y Tu Mama Tambien» и не понял, что мой голос — рассказчик об историческом контексте истории — исходил из «Каноа».

Я думаю, что основным приемом для меня является голос рассказчика. Я всегда пытаюсь найти другую форму, чтобы рассказать любую историю, и я бы хотел, чтобы это было не так, потому что это сводит меня с ума.

Я играла Джозефа в «Иосифе и разноцветном плаще снов», что было немного глупо, потому что я девушка. Я хотел быть рассказчиком, но мне все равно было весело.

Я не верю, что когда-нибудь напишу взрослый роман с точки зрения животного, если однажды мне вдруг не захочется сделать рассказчика психически больным домашним животным. Никогда не говори никогда.

Я тот, кто создает образы, используя свои взгляды, увлечения и инстинкты рассказчика. Вы должны активировать воображение аудитории. Если вы просто дадите им научные результаты, они забудут фильм через пять минут.

Написание рассказа для меня довольно трудоемко — это очень похоже на актерское мастерство, и в течение восьми, двенадцати или пятнадцати месяцев, что я работаю над рассказом, я постоянно думаю о том, как мой рассказчик отреагирует на что-либо. запутанная ситуация, в которой я нахожусь.

Задолго до того, как я начал серьезно писать, Лорри Мур научила меня, что женщина-рассказчик может быть смешной, сложной и даже заблуждающейся. Она открыла много пространства, куда устремились я и миллион других женщин.

«Yeh Hai Aashiqui — Siyappa Ishq Ka» стала частью меня. Я буду рассказывать истории, и, как рассказчик, я проживаю каждую историю близко и лично и переживаю тот же диапазон эмоций, что и персонажи.

Это редкие мемуары, которые могут рассказать историю, которая кажется совершенно новой, но «Нина здесь и там» делает это. Этот единственный в своем роде рассказчик предпринимает квест, который безошибочно своевременен. Но в своем стремлении к осознанию и связи эта книга кажется вневременной.

Если вы чувствуете, что есть автор, а есть персонаж, то книга не работает. У людей есть привычка отождествлять автора с рассказчиком, и вы, очевидно, не можете быть всеми рассказчиками во всех своих книгах, иначе вы были бы действительно очень странным человеком.

Мой друг Маркус Зусак написал рассказ с точки зрения смерти «Книжный вор». Я подумал, что это отличная идея, когда твой всеведущий рассказчик — смерть. Я рад, что у него была эта идея, потому что я бы не смог так хорошо с ней работать.

Это делает его текст очень приятным для чтения: Жоао Жильберто Нолл обращает внимание на детали, но только на определенные детали. И никогда не легко предугадать, какие детали пошлют рассказчика или сюжет в неожиданном направлении.

Есть много причин, по которым я люблю романы с несколькими повествованиями. В романах, где события фильтруются через сознание единственного «достоверного» рассказчика, я часто задаюсь вопросом, неужели это и есть вся история? Чего здесь может не хватать?

По определению, мемуары требуют определенной степени самоанализа и самораскрытия: чтобы полностью вовлечь читателя, рассказчик должен заявить о себе, должен позволить своему собственному самосознанию информировать о событиях, которые он описывает.

Если вы просто получите одну из этих небольших степеней в области изящных искусств или программ по писательскому мастерству, это никогда не заставит вас столкнуться с вашей ответственностью как рассказчика, в то время как любая из социальных наук заставит вас взглянуть на взаимодействие между рассказчиком и историей.

Даже критика интереснее, когда авторитет писателя исходит не только от этого всезнающего рассказчика, но и от вопросов, амбивалентности, уязвимости. Ум вопрошающий и в движении, а не просто успокаивающийся и заявляющий - это одна из самых интересных возможностей.

Я выбрал название Dogwalker, потому что оно очень хорошо описывает меня. Я провожу много времени, гуляя со своими собаками. Я бы сказал, что рассказчик — это я в альтернативной вселенной.

Я действительно шокирован, когда критики морально возмущены моей продукцией, потому что они думают, что я потворствую тому, что происходит. Я никогда не выступаю как автор и не говорю: «Эй, хорошо. Я прерываю здесь рассказчика. Я Брет Истон Эллис, и я автор».

Мы видим все с точки зрения рассказчика, поэтому экспозиция о мире ограничивается тем, что непосредственно затрагивает его и историю, которую он рассказывает. Учитывая, насколько стар мир, мы очень мало узнаем о его истории, и я думаю, что это хорошо.

Я не знал, как убить персонажа, если только я, как рассказчик, не мог стать действительно сложным. Потому что это было большое дело. Я никогда раньше не убивал персонажей.

Чудо означает не что иное, как событие... причина которого не может быть объяснена другим знакомым примером или... которое рассказчик не может объяснить.

Жизненно важно, чтобы была фигура рассказчика, которой люди верят. Вот почему я никогда не снимаюсь в рекламе. Если бы я начала говорить, что маргарин — это то же самое, что и материнство, люди бы подумали, что я лгу.

Во мне всегда был этот рассказчик — я любил идеи, и часть моей великой любви к идеям состояла в том, чтобы говорить о них.

Удивительно, когда я даю концерт, как много людей разного возраста подходят ко мне потом и болтают со мной о песнях. Эмоции, которые я испытываю, — это то, что может коснуться любого человека. Иногда я просто рассказчик.

Рассказчик: Вы должны были дать ему это: у него был план. И это начало обретать смысл, в духе Тайлера. Без страха. Никаких отвлекающих факторов. Способность позволить тому, что не имеет значения, действительно ускользнуть.

«Пи» был одним из моих любимых фильмов в детстве, потому что я думал, что он использует паранойю и голос за кадром, а также потому, что этот ненадежный рассказчик был очень увлекательным образом.

Роман «Война миров Z» рассказывается с точки зрения стольких людей, говорящих с рассказчиком, что фильм никак не может захватить их всех. Тем не менее, идея превратить пандемию зомби в военную историю увлекательна и могла бы быть легко воплощена в кино.

Как я ни старался, Агата Кристи уникальна. Фактический стиль письма не может быть точно таким же, поэтому вместо того, чтобы пытаться точно воспроизвести его, я обошел его, придумав нового рассказчика.

Она была похожа на героиню романа, который сама же и писала: персонаж все протестовал, что она слишком сильна для любви, а рассказчик продолжал описывать ее желание.

Ненадежный рассказчик — странная концепция. На мой взгляд, все мы ненадежные рассказчики своей жизни, которые обычно абсолютно доверяют своим историям, рассказываемым самими собой. В конце концов, любая истина — это всего лишь вопрос точки зрения.

В 10 лет я услышал «Solitary Man» Нила Даймонда, и это так меня тронуло, что я застыл на месте во время школьной перемены, чувствуя такое сочувствие к рассказчику в шедевре Даймонда, что мое сердце было разбито.

Мне очень нравится идея ненадежного рассказчика. Преобразование моих вымыслов в виде монологов — путем введения «я» — позволяет мне быть сколь угодно ненадежным.

«Гомер и Лэнгли» — работа Э. Л. Доктороу в преклонном возрасте. Отсылок к Гомеру меньше, чем можно было ожидать, учитывая, что рассказчика зовут Гомер Коллайер, и он слеп, хотя, как и классический Гомер, не родился слепым.

Журналистское «я» — сверхнадежный рассказчик, функционер, которому доверены важнейшие задачи повествования, аргументации и тона, создание ad hoc, подобное хору греческой трагедии. Он символическая фигура, воплощение идеи беспристрастного наблюдателя жизни.

Выбор рассказчика для истории от первого лица, такой как «Вниз по реке», является важным решением, потому что голос должен быть таким, который читатель хочет слушать, и голос должен соответствовать эмоциям, которые вы хотите, чтобы история несла.

Иногда я могу лучше описать человека по реакции другого человека. В рассказе из моей первой книги я не мог придумать, как в достаточной мере описать харизму одного мальчика, поэтому рассказчик говорит: «Я знал девушек, которые спасли его жвачку».

По большей части романы пишутся от третьего лица и с разных точек зрения, так что вы находитесь в голове героя, а вы в голове героини. Я всегда говорил, что я больше рассказчик, чем создатель.

Я думаю, что рассказчики от первого лица должны быть сложными, потому что иначе первое лицо будет слишком поверхностным и предсказуемым. Мне нравится рассказчик от первого лица, которому нельзя полностью доверять.

«Попугай Флобера» — книга-амфибия, в которой то, что кажется личным эссе о творчестве Флобера, постепенно и деликатно превращается в чрезвычайно печальный роман, в котором различия между персонажем, автором и рассказчиком менее ясны, чем кажутся на первый взгляд. .

В Галааде сын друга рассказчика описывает себя не как атеиста, а в «состоянии категорического неверия». Он говорит: «Я даже не верю, что Бога не существует, если вы понимаете, что я имею в виду». Я указал на этот отрывок маме и сказал, что он полностью совпадает с моими собственными взглядами — я просто не думаю о религии.

Когда я писал «Ты отстой» в 2006 году, я построил дикцию рассказчика книги, веселой девушки-гота Эбби Нормал, из того, что читал на сайтах блогов о готах.

Я всегда чувствовал, что традиционный роман не дает достаточно информации о рассказчике, и я думаю, что важно знать точку зрения, с которой рассказываются эти истории: моральный облик рассказчика.

Когда рассказчик чувствует себя осьминогом, когда он говорит, что его конечности начинают размножаться, он имеет в виду, что у него есть намеки на порядки восприятия за пределами его индивидуального тела.

Я почти всегда пишу от третьего лица, и в любом случае я не думаю, что рассказчик мужчина или женщина. Они оба, и молодые, и старые, и мудрые, и глупые, и скептические, и доверчивые, и невинные, и опытные, все сразу. Рассказчики даже не люди — они спрайты.

Я актер озвучивания Роджер Крейг Смит. Вы можете знать меня как Бэтмена, Капитана Америку, Ежика Соника, Эцио из Assassin's Creed, Transformers: RID или рассказчика «Скажи да платью» (среди многих других вещей). АМА!

Но музыка не отражает мой подход к литературе — даже в «Напрасном искусстве фуги». Для «фуги» мне приходилось изобретать «слова-ловушки», или слова, которые заставляли бы рассказчика обернуться и начать свой путь заново.

Но есть также сильное эмоциональное ядро, чтобы уравновесить экспериментаторство, с некоторыми невероятно трогательными отрывками об отношениях рассказчика с ее (также женщиной) учителем немецкого языка. Это красиво.

Использование собаки в качестве рассказчика имеет ограничения и преимущества. Ограничения в том, что собака не может говорить. У собаки нет больших пальцев. Собака не может передавать свои мысли, кроме как с помощью жестов.

Я получил эту историю от человека, который не имел права рассказывать ее ни мне, ни кому-либо другому. Я могу отдать должное обольстительному влиянию старого вина на рассказчика за его начало и моему собственному скептическому недоверию в последующие дни за баланс этой странной истории.

Это сложная задача — написать рассказчика, который делает что-то действительно непохожее и сомнительное с моральной точки зрения. Часто вы читаете книгу, потому что вам нравится персонаж, вы болеете за него; Вы хотите лучшего для персонажа.

Довольно часто моим рассказчиком или главным героем может быть мужчина, но я не уверен, что он более интересный персонаж, а если более сложный персонаж, то не женщина.

У меня нет политики, за или против: только личный стиль. То есть я использую их, когда считаю это целесообразным; например, внутренний монолог болтливого и многословного рассказчика, скорее всего, будет насыщен наречиями, чем обмен мгновенными сообщениями между полицейскими на месте преступления.

Рассказчик не должен интерпретировать свое произведение; иначе он не написал бы романа, представляющего собой машину для порождения интерпретаций.

Лорен Киршнер создает рассказчика от первого лица, за которого вы никогда не перестанете болеть. . . . [Куда нам идти] выделяет Киршнера как нового писателя, за которым стоит следить. Очень сильный, оригинальный дебют.

Лично я просто хочу делать как можно больше разных вещей, будь то комедия, драма, научная фантастика, ужасы, рассказчик... У вас есть документальный фильм, у меня есть голос. Анимационные фильмы. Большие фильмы, маленькие фильмы.

Я никогда ничего не делал, кроме как писать, но я не обладаю ни призванием, ни талантами рассказчика, совершенно не знаю законов драматического сочинения, и если взялся за это предприятие, то потому, что уповаю на свет. зависит от того, сколько я прочитал в своей жизни.

Я всегда должен помнить, что я рассказчик, но это не обязательно должно быть обо мне. Большая часть написания песен связана с попыткой использовать ту часть меня, которая действительна, чтобы рассказать историю. Я не хочу переваривать, понимаете? Иногда кажется, что это действительно работа.