1200 лучших цитат и высказываний из реальных историй - Страница 2

Каждый раз, когда я рассказывал свою историю, я терял немного, малейшую каплю боли. Именно в тот день я понял, что хочу рассказать историю своей семьи. Потому что ужас на Земле реален и он каждый день. Он подобен цветку или солнцу; его нельзя содержать.

Работа всегда оставляет вам меньше истории. Кем бы вы были без своей истории? Никогда не узнаешь, пока не спросишь. Нет истории, которая есть вы или которая ведет к вам. Каждая история уводит от вас. Поверни это другой стороной; отменить это. Ты то, что существует до всех историй. Вы то, что остается, когда история понята.

Негр. Юг. Это детали. Настоящая история — это универсальная история о людях, которые уничтожают души других людей (и в процессе уничтожают себя) по причинам, которых никто из них на самом деле не понимает. Это история преследуемых, обманутых, внушающих страх и ненавистных. Я мог бы быть евреем в Германии, мексиканцем в ряде штатов или членом любой «низшей» группы. Отличались бы только детали. История была бы такой же.

Я думаю, что у людей должна быть история. Когда вы рассказываете историю, большинство людей не являются хорошими рассказчиками, потому что они думают, что это о них самих. Вы должны сделать свою историю, какую бы историю вы ни рассказывали, их историей. Таким образом, вы должны научиться хорошо рассказывать историю, чтобы они могли идентифицировать себя в вашей истории.

Я хотел бы писать исключительно из воображения, но тогда мне нечего было бы писать. Мне нужно создать историю в реальном мире, прожить ее, продвигать ее вперед, смотреть, как она разворачивается, снова и снова, пока она не закончится или я не закончу ее.

Это всего лишь история, скажете вы. Так оно и есть, а вместе с ним и вся остальная жизнь — история созидания, история любви, ужасы, криминал, странная история о нас с тобой. Алфавит моей ДНК формирует определенные слова, но история не рассказана. Я должен рассказать это сам. Что я должен говорить себе снова и снова? Что всегда есть новое начало, другой конец. Я могу изменить историю. Я история. Начинать.

В каждой части одно и то же задание: вы хотите создать реальный мир, и его тональность в каждом фильме немного отличается. Вы должны найти свой тон и работать с ним, чтобы сделать его максимально реальным, чтобы аудитория могла по-настоящему погрузиться в историю, которую вы рассказываете.

Каждый из нас рождается с рядом встроенных заблуждений, которые, вероятно, в чем-то дарвиновские. Вот они: (1) мы — центр вселенной (то есть наша личная история — главная и самая интересная история, на самом деле единственная история); (2) мы отделены от вселенной (есть США, а там еще весь этот хлам - собаки и качели, и штат Небраска, и низко висящие облака, и другие люди), и (3) мы постоянны (смерть реальна, ладно, конечно - для тебя, но не для меня).

Любая история поражает вас сильнее, если человек, рассказывающий ее, звучит не как какой-то новостной робот, а на самом деле звучит как реальный человек, реагирующий так же, как и реальный человек.

«Житель Нью-Йорка» попросил меня снять репортаж об изменении климата в 2005 году, и я поехал в Исландию снимать ледник. Настоящая история заключалась не в красивом белом топе. В итоге он оказался на краю ледника, где умирает.

Я так давно хотел стать писателем, но у меня не было рассказа. Эта история возникла из-за смерти моего отца и борьбы с тем, как помочь моей матери. Написание этого позволило мне поработать со своими страхами, разочарованиями и желаниями. Я хотел контролировать ситуацию. И я не был уверен, что у меня их будет в реальной жизни.

«История брака» изначально была рассказом, который я написал, а до этого — семейным рассказом. Это была история, которую моя родственница рассказала мне о себе в 50-х годах, и это была история, в которую никто из моей семьи не верит, и она может быть неправдой.

В некотором смысле метапроза разрушает историю и делает ее менее реальной. Но с другой стороны, именно благодаря этому разрушению вещи кажутся более реальными, чем они были бы изначально.

Я думаю, что мы ломали историю за историей, которую остальные СМИ отказывались раскрывать, даже когда у них была история, потому что они боялись этой истории или просто не считали ее уместной.

Я нашел большое достоинство в двух третях пути к посланию; прямо перед тем, как я действительно хочу донести мысль, делая паузу, чтобы рассказать шутку или рассказать беззаботную историю, потому что я знаю, что моя аудитория работает со мной уже 20 или 25 минут. И если я смогу заставить их смеяться, наполнить их кислород кислородом, это разбудит тех, кто, возможно, спит, так что есть что-то в использовании истории, чтобы вернуть людей обратно прямо перед тем, как вы донесете до них свою последнюю мысль. В таком случае я думаю, что вполне законно просто использовать историю ради истории.

Настоящая история любви иногда утомляет. Роман намеренно создается для достижения определенного результата; двусмысленности убраны, так что это более аккуратно и более приятно для наших сердец. Но ты не живешь любовной историей, ты живешь жизнью.

Это все вопрос истории. У нас сейчас проблемы, потому что у нас нет хорошей истории. Мы между историями. Старая история, рассказ о том, как мы в нее вписываемся, больше не действует. Но мы не узнали новую историю.

Что убедительно в этой истории и что очень честно в этой истории, так это то, что она очень реальна и это происходит. На действительной службе 200 000 женщин, и более 40% из них — мамы. Этот опыт разделяют тысячи женщин, и нет ни правых, ни неправых.

Каждая полевая статья, которую я делал для «The Daily Show», была историей, которая длилась пять-шесть минут. У нас был главный герой, у нас был антагонист, и мы часто ссорили их. Мы знали историю, которую хотели рассказать, еще до того, как приступили к делу, и часто речь шла о том, чтобы включить в указанную часть любого вашего персонажа — в данном случае реального человека.

История Вселенной – это квинтэссенция реальности. Мы воспринимаем историю. Мы выражаем это на своем языке, птицы — на своем, деревья — на своем. Мы можем прочитать историю Вселенной в деревьях. Все рассказывает историю Вселенной. Ветры рассказывают историю в буквальном смысле, а не только в воображении. История имеет свой отпечаток повсюду, и именно поэтому так важно знать историю. Если вы не знаете историю, вы в некотором смысле не знаете себя; ты ничего не знаешь.

И я люблю хорошие страшилки так же, как и других людей, пока они убивают и мужчин, и не только девушек. Но голоса, которые слышала Джоан, были настоящими. Есть четкие и обоснованные доказательства того, что они были настоящими.

Я могу рассказать историю о ком-то другом, но я не сижу и не рассказываю историю о том, как кто-то доносил на меня, продавая кокаин, потому что люди знают, что я не продавал кокаин. Поэтому я просто стараюсь сохранить реальность, но все же стараюсь делать это творчески.

Если вам постоянно приходится погружаться в прошлое истории, чтобы объяснить настоящее, то, скорее всего, ваша настоящая история находится в прошлом, и вы просто используете настоящее как средство доставки нас туда.

Сборник рассказов может быть таким же захватывающим, как и роман. Это действительно полный опыт, как когда вы слушаете действительно хорошую запись, запись Битлз, и есть так много хороших песен.

Я никогда не беру идеи из заголовков. Я чувствую, что если история достаточно хороша, то есть реальная история, то она уже освещалась в СМИ, а если она недостаточно хороша, зачем мне с ней возиться?

Преимущество истории, действие которой происходит в реальном мире, заключается в том, что вам не нужно придумывать реальный мир. Это существует.

Фитцкарральдо — тот метонимический персонаж, который не желает отказываться от своей мечты. Встреча с Уолтером стала моментом, когда все эти мечты объединились в очень реального человека с очень реальной историей.

Бернард Харрис — отличный пример американской истории успеха. В Dream Walker он описывает, как он пытается передать свой опыт и успех следующему поколению — мы все можем извлечь уроки из его реальной истории жизни.

Сказки были картами, составленными из крови, волос и костей; они были узлами распутанного подсознания. Каждое слово в каждой сказке было настоящим и таким же правдивым, как яблоки и камни. Все они привели к истории внутри истории.

Сценаристы помнят все... особенно боль. Раздень писателя до полусмерти, укажи на шрамы, и он расскажет тебе историю каждого маленького. Из больших получаются романы. Небольшой талант — это хорошо, если вы хотите стать писателем, но единственное реальное требование — это способность помнить историю каждого шрама. Искусство состоит из постоянства памяти.

Я думаю, что когда я рассказываю историю, я делаю все, что в моих силах, чтобы рассказать историю настолько полно, насколько я могу, и если в истории случаются различные переломы, то это как раз то, что нужно истории. в противоположность моему поиску различий в одной истории. Они просто действительно существуют. Во всяком случае, для меня.

Я помню, как слышал хорошую историю о том, как Джек Николсон работал со Стэнли Кубриком над «Сиянием» [1980]. Николсон говорил, что как актеру всегда хочется пытаться воплотить вещи в жизнь. И правдоподобно. Когда он работал с Кубриком, он закончил дубль и сказал: «Я чувствую, что это было реально». А Кубрик сказал: «Да, это реально, но это неинтересно».

Хорошо продуманная история не обязательно должна быть похожа на реальную жизнь. Сама жизнь изо всех сил старается быть похожей на искусно придуманную историю.

Я хотел бы верить, что это история, которую я рассказываю. Мне нужно поверить в это. Я должен в это поверить. У тех, кто может поверить, что такие истории — всего лишь истории, больше шансов. Если это история, которую я рассказываю, то я контролирую финал. Тогда будет конец истории, а за ним наступит настоящая жизнь. Я могу продолжить с того места, на котором остановился.

В большинстве хороших историй именно личность персонажа создает действие истории. Если вы начнете с настоящей личности, настоящего характера, тогда что-то обязательно произойдет.

В истории нет ничего реального, пока на это не действуют.

Вы знаете, когда вы делаете что-то в живом действии, вы делаете это реальным. И когда вы вдохновлены и полны решимости чтить оригинал — самую оригинальную версию истории «Мулан», — тогда вы должны признать, что это история о молодой женщине, которая переодевается мужчиной и отправляется на войну.

[Юджин Смит] всегда писал эти обличительные речи о правде и о том, как он хотел говорить правду, правду, правду. Это была настоящая повстанческая позиция. Это было похоже на позицию подростка: почему все не может быть так, как должно быть? Почему я не могу делать то, что хочу? Я зацепился за эту философию. Однажды я сорвался: эй, знаешь, я знаю историю, которую никто никогда не рассказывал, никогда не видел, и я прожил ее. Это моя собственная история и история моих друзей.

Однако я думаю, что есть большая сила начинать проповедь с истории, а затем возвращаться к ней в конце. На этом книга заканчивается проповедью. Это действительно простая техника, которая сообщает аудитории, что есть ощущение завершения, что у них есть пакет здесь, или мы начали, и мы закончили с этим. Я думаю, это просто хорошая техника.

Как мультяшный мир, где плоские фигуры с черным контуром прокручивают какую-то дурацкую историю, которая могла бы быть по-настоящему смешной, если бы мультяшные фигуры не были настоящими парнями.

К настоящему времени все, кого я знаю, являются одними из семи незнакомцев, неизбежно надеющихся представлять предопределенную демографическую группу и всегда ужасно терпящих неудачу. Мир чтения — это реальный мир. Реальный мир — это мир чтения. Это та же правдивая история, даже если это не так.

Каждый пациент склонен хоронить самую важную историю внутри какой-то другой истории, точно так же, как новые писатели часто «хоронят лед». «Похоронить леде» — это старый журналистский термин, обозначающий ситуацию, когда вы узнаете истинную суть только в середине статьи, но он также применим и к терапии.

К вам приходит история; это не так, как вы выбираете это. У вас нет реального контроля.

Для меня разница между мифологией и реальной историей заключается в том, что реальная история должна рассказывать своего рода правдоподобную историю о том, как все происходило. Физика должна работать.

Я был прислужником и постоянно слышал, как читали Библию. Истории остались со мной, хотя они полностью перемешаны в моей голове. И часто, когда я читаю дальше, меня очень удивляет разница между реальной историей и моими воспоминаниями об этой истории.

Что касается кино и театра, вы знаете, как начинается история; вы знаете, чем закончилась история. С телевизором вы этого не сделаете. Это буквально как жить реальной жизнью в характере.

Я думал, что сочинил по-настоящему замечательную книгу, и учитель сказал мне, что моя история в основном начинается на странице пятьдесят и что я должен выбросить все предыдущие или придумать способ вплести только самую важную информацию обратно в книгу. историю, и продолжайте действие двигаться вперед. Ух ты. Это был действительно унизительный опыт. Настоящее открытие. Я понял, что есть так много аспектов, связанных с рассказом истории.

Как давно вы писали историю, в которой ваша настоящая любовь или ваша настоящая ненависть каким-то образом попадали на бумагу? Когда вы в последний раз осмелились выпустить заветный предрассудок, чтобы он ударил по странице, как молния?

Круто рассказать реальную историю.

Конечно, вы реальны, как любая мысль или любой рассказ. Это реально, когда ты в нем.

Всегда есть история. Это все истории, на самом деле. Солнце, встающее каждый день, — это история. У всего есть история. Измени историю, измени мир.

Иногда фильмы игнорируют другие точки зрения, потому что так проще рассказать историю, но чем искреннее и сочувственнее вы относитесь к другим точкам зрения и ситуациям, тем реальнее история.

История не от мира сего. Реальная история требует своего рода магического крещения, чтобы связать мир по эту сторону с миром по ту сторону.

Библия рассказывает историю. История, которая не закончилась. История, которую до сих пор рассказывают. История, в которой мы должны сыграть свою роль.

Каждый из нас — это наша собственная история, но никто из нас не является только своей собственной историей. Дуга моей личной истории необъяснимо и неразрывно связана с историей моих родителей, историей моего соседа и историей ребенка, которого я когда-то встретил. Все мы связаны способами, которые мы не всегда видим. Мы никогда не бываем просто собой.

В реальной жизни все не заканчивается в одном и том же месте. Чтобы история оставалась реальной, в конце романа должна быть какая-то рваная грань.

Когда это реальный человек, особенно тот, который так много значит для миллионов людей, у вас есть обязательства, вы не можете позволить себе вольности, вы не можете притворяться, что знаете. Но мы рассказываем историю любви Михаила Ариса и его жены, историю красивой, цветущей страны и эмоций матери.

Если вы смотрите на Бытие только как на аллегорию, у вас большая проблема, потому что если это аллегория, то скажите мне, кто был нашим предком? Если Авраам был настоящим, то от Авраама, если Адам не настоящий, если это просто аллегория, это просто история, то что же такое настоящий Адам, который действительно упал в саду и действительно согрешил? Откуда мы пришли?

«Мастер и Маргарита» глубоко связаны с бессознательным. Это история о человеке, который пишет рассказ в то время, когда он не должен писать этот рассказ: история Понтия Пилата.

Я думаю, что все мы в погоне за более совершенной версией правды и истории должны считаться с тем, что мы привносим в историю, и я думаю, что сталкиваюсь с этим каждый день. Я очень горжусь тем, кто я есть, и приятно видеть, как это отмечают, но если кто-то попросит меня перечислить биографию по порядку, вы знаете, журналист на первом месте.