1152 лучших цитаты и высказывания режиссера

У меня не было чувств обычного режиссера, не говоря уже о обычном афроамериканском режиссере. Моими героями были Джон Уотерс, Педро Альмодовар и актеры, которые были частью этого мира.

Я думаю, мы привыкли к тому, что чернокожий режиссер приходит и снимает полностью черный сюжет. Особенно в Sundance, они ищут это. Это забавно, потому что об этом говорят мои друзья-режиссеры.

Я пользуюсь большим доверием как модный режиссер-документалист, и я больше не собираюсь говорить: «Я всего лишь режиссер драмы».

Для меня это всегда режиссер, затем персонаж, а затем история. Все они одинаково важны, но если у вас нет великого режиссера, у вас не будет великого фильма, если только вам не повезет.

К тому времени, когда я закончил «Яд», «Новое квир-кинотеатр» уже было заклеймено, и я ассоциировался с ним. Во многом это сформировало меня как режиссера, каким я никогда не собирался быть.

Я режиссер. Гей — это прилагательное, которым я, безусловно, являюсь, но я не уверен, что это мое первое. Я думаю, что если вы просто кинорежиссер-гей, вас заклеймят точно так же, как если вы скажете, что я черный режиссер, я испанский режиссер, я кто угодно.

Я не считаю себя социологом, я считаю себя режиссером в том числе. Может быть, мудак, но кинорежиссер.

Фрэнсис Лоуренс — удивительный режиссер, невероятно одаренный визуальный режиссер. Я очень уважаю его работу.

Как режиссер я изменился, да. Кажется, я пересек черту, и это путешествие, изменение траектории стало более очевидным. Я бы сказал, что во мне как режиссере резко изменилось то, что теперь речь идет о том, почему я снимаю фильм, что это должно значить для людей. Раньше речь шла больше о том, чтобы развлечь или привлечь их.

Я чувствую, что за мной наблюдали больше как за личностью, чем за геем, или как за режиссером с определенной точкой зрения, а не за режиссером-лесбиянкой с точкой зрения гея.

Это во многом связано с доверием в отношениях, которые строятся между режиссером и героем. Есть люди, которые никогда не расслабятся перед камерой, и в некотором смысле это моя ошибка как режиссера, что я не успокаиваю их. Это также функция времени, и если у вас есть такое время.

Цифровая революция имела демократизирующий эффект. Теперь каждый может быть режиссером, но быть хорошим режиссером так же сложно, как и раньше.

Если вы великий режиссер-документалист, это не обязательно означает, что вы великий режиссер-повествователь. Есть фантастические режиссеры-документалисты, которые не могут снимать актеров. Вам не нужно делать это в документальном фильме, если это настоящий документальный фильм.

Если вы поговорите с любым режиссером и скажете ему: «Я гарантирую вам х денег в месяц до конца вашей жизни, и это не большая сумма денег, но я также могу гарантировать, что вы будете работать постоянно». , вы сможете делать то, что хотите», любой режиссер на планете пойдет на такую ​​сделку. Я бы сделал это.

Я всегда предпочел бы написать посредственный сценарий с великим режиссером, чем отличный сценарий с посредственным режиссером.

Успех связан с созданием продюсером оптимальных условий для собственного творческого процесса режиссера. Не от того, чтобы направлять режиссера к универсальному подходу.

Я действительно очень серьезно относился к кинопроизводству ... Это было честью, а затем и костылем, потому что в молодом возрасте я был, наверное, серьезным режиссером. Я никогда не собирался быть серьезным режиссером. Я просто решил снимать кино.

Я люблю снимать фильмы. Я счастлив, когда я это делаю. Для меня страх заключается в том, что я не смогу сделать следующее и не смогу, как женщина-режиссер и как цветной режиссер, собрать ресурсы, чтобы сделать что-то еще.

Я кинорежиссер. Я не политик.

Как кинорежиссер я хочу, чтобы меня знали как панафриканского режиссера, потому что я думаю, что мы как африканцы можем выиграть больше, чем как отдельные страны.

Ну, я не считаю себя режиссером фильмов ужасов или научной фантастики. Я просто думаю о себе как о режиссере.

Я кинорежиссер, а не ученый.

Какие бы мышцы повествования вы ни развили как режиссер-документалист, они будут чрезвычайно полезны в качестве режиссера-повествователя.

Худшее, что может случиться с режиссером, — это желание стать режиссером.

Я был зрителем до того, как стал режиссером. Все, что я пытался сделать как режиссер, это снимать фильмы, которые я хочу посмотреть.

Некоторые чернокожие режиссеры скажут: «Я не хочу, чтобы меня считали чернокожим режиссером, я режиссер». Я так не думаю. Я чернокожая женщина-режиссер.

Для меня, независимо от того, имеет ли фильм какой-то огромный бюджет, или это независимый фильм, или как бы он ни создавался, это всегда касается режиссера и, надеюсь, быть сосудом для его видения. Это то, что действительно привлекает меня в проектах.

Настоящая сила — это способность и ресурсы рассказать удивительную историю или сказать «да» режиссеру и изменить не только жизнь режиссера, но и мир.

Вы должны чувствовать, что можете играть нестандартно. Если вы с великим режиссером и кем-то, кому вы можете доверять, это поощряется, и Сет был таким режиссером и партнером по фильму.

Я коммерческий режиссер.

Я думаю, что Фрэнк Капра был гораздо более искусным режиссером, замечательным режиссером. У него была колоссальная техника, и он умел блестяще манипулировать публикой.

Но если вы, как независимый режиссер или «серьезный» режиссер, думаете, что вкладываете в своих персонажей больше любви, чем братья Руссо в роли Капитана Америки, или Джосс Уидон в роли Халка, или я в роли говорящего енота, вы просто ошибаетесь.

Я думаю, что каждый режиссер хочет... Я не знаю о каждом режиссере. Я, конечно, хочу, чтобы мои фильмы просто существовали. Я хочу, чтобы их судили такими, какие они есть, и анализировали, принимали, критиковали, как бы вы это ни называли, на их собственных условиях, а не как часть какого-то жанра полицейских.

Прежде всего я научился следовать своим инстинктам. Для кинорежиссера нет правил, как играть в эту игру. Я думаю, что это большая проблема, связанная с обучением тому, как быть режиссером или как снимать фильмы.

Если вы считаете себя кинорежиссером... сделайте фильм, а потом покажите. Вы должны быть в состоянии закончить то, что вы начали, чтобы это было презентабельно. Когда вы просмотрите его и увидите, повлияет ли ваш фильм на аудиторию, вы поймете, что значит быть режиссером.

Творческий процесс музыканта сильно отличается от процесса кинорежиссера. У меня есть идея, и я в значительной степени могу ее реализовать. Сколько бы мне ни было лет и пока я этим занимаюсь, я могу сделать это за неделю. Хотя у режиссера есть отличная идея, которая должна выйти завтра, но он должен пройти через этот процесс получения финансирования, затем ее продажи, затем кастинга. Я всегда восхищался кинематографистами и их терпением в реализации своего видения, потому что я никогда не мог этого сделать.

Как режиссер я всегда черпал вдохновение у режиссера по имени Марсель Офюльс, который сказал: «У меня всегда есть точка зрения, но фокус в том, чтобы показать, как трудно прийти к этой точке зрения».

Я никогда не собирался быть режиссером-документалистом. Я думаю, что стал режиссером-документалистом, потому что у меня были проблемы с написанием, и у меня были проблемы с завершением.

Я пытаюсь подходить к кинематографу как писатель, а к роману как кинорежиссер на каком-то уровне. Это вопрос: думаем ли мы образами или думаем языком? И писатель верит в одно, а режиссер верит в другое, и я очарован этим балансом.

Я не хочу быть азиатским режиссером; Я просто хочу быть кинорежиссером. Я хочу быть Спилбергом. Я хочу быть Тимом Бертоном.

Все режиссеры разные, у каждого режиссера свой подход.

Я кинорежиссер до мозга костей.

Самая первая мысль о создании фильма у меня возникла... Моя первая мысль о том, чтобы стать режиссером, была, когда мне было шестнадцать, и я захотел снять фильм о викингах. И я хотел сделать это на древнескандинавском языке, который я изучал в то время. Это странно, потому что в таком возрасте это глупо нелепая идея, потому что как я когда-нибудь стану режиссером.

Что касается кинопроизводства, я так долго думал: «О, мне нужно разрешение, чтобы пойти и стать режиссером и режиссером». И я прочитал «Бунтарь без команды» Роберта Родригеса. Он просто вышел и сделал это, чувак. В своей книге он даже говорит, что просто напишите свое имя на визитной карточке и скажите, что вы кинорежиссер. Поздравляю, вы кинорежиссер.

Я не знаю более благородного и важного дела для режиссера, чем быть режиссером на YouTube.

Я не из тех режиссеров, которые переходят от одного к другому. Я часто мечтаю стать таким режиссером, но это не так.

Но я участвовал в проектах, которые продюсировал, руководил, в которых снимался, потому что это было важно. Я хочу быть режиссером. Я не хочу быть актером, который режиссирует, я хочу быть режиссером. Я хочу быть режиссером. Так что это большая разница.

На самом деле я не считаю себя американским режиссером, как, скажем, Рона Ховарда можно считать американским режиссером. Если я делаю что-то, и мне кажется, что это напоминает итальянского джалло, я буду делать это как итальянское джалло.

Я стараюсь не думать о себе как о женщине-режиссере. Я не ищу женского влияния. В последние несколько лет я заметил, что есть определенный потолок, которого может достичь женщина-режиссер. Я не считаю, что это сексизм как таковой, но в индустрии есть определенные ожидания относительно того, какими должны быть фильмы, как они должны быть сделаны, какие истории они должны рассказывать, и это привычка, это традиция.

Я знала, что мне нужно снять студийный фильм — не по какой-то финансовой причине, а потому, что как режиссер, и особенно как женщина-режиссер, вы должны пробить стеклянный потолок.

Это только режиссер. Сценарий действительно второй. И для меня существует огромная пропасть между режиссером и сценарием. Меня почти не волнует история, которую они рассказывают; Меня действительно волнует только то, кто хочет это рассказать.

Можно было бы предположить, что режиссер должен уметь монтировать, но почти каждый режиссер, с которым я работал, не знает, как монтировать.

Я никогда не видел себя режиссером-документалистом. Я вижу себя режиссером, точка, и я интересуюсь драмой так же, как и документальным кино.

Я не хочу становиться режиссером башни из слоновой кости. Звучит странно, но я хочу быть популярным режиссером. Мне нужна максимально большая аудитория, которую я смогу найти, но, конечно, на моих условиях.

Что ж, у меня есть два критерия для создания фильма: сценарий, который представляет собой историю, и режиссер, и это средство режиссера. Мне нравятся действительно сильные режиссеры, и поэтому, когда я снимаюсь в фильме, я действительно должен служить режиссеру, что, в свою очередь, служит сценарию, чтобы служить режиссеру, потому что именно он делает фильм. В этом я полагался на Тодда Хейнса.

Мы всю жизнь боролись за то, чтобы сказать, что мы такие же люди, как и все остальные. Когда мы начинаем отделять себя в своей работе, это не помогает делу. Я слышал это в течение многих лет: «Как вы себя чувствуете, будучи чернокожим режиссером?» Я не черный режиссер, я кинорежиссер. Я черный человек, у меня черные дети. Но я всего лишь кинорежиссер.

Я узнал, что вы должны сказать, что вы кинорежиссер. Вы не сценарист; ты не директор по найму. Вы должны взять на себя ответственность. Вы кинорежиссер, и вы собираетесь снимать фильм.

Алехандро Аменабар — очень интересный режиссер. Мне очень понравился фильм «Другие», который он снял с Николь Кидман несколько лет назад. Он привел очень убедительные доказательства того, как сильно он хотел, чтобы я была в этом фильме. Всякий раз, когда действительно страстный, талантливый режиссер проявляет ко мне интерес, я отношусь к этому очень серьезно, потому что мне нравится работать.

Когда я начинал, я не знал, что хочу быть режиссером. Я начал - я снял фильм. Затем, когда я закончил, я сказал: «Боже мой, это так красиво — я должен быть режиссером!»

Есть нестабильность моего отношения как художника, нестабильность нашего восприятия мира и мысль о том, что с этим миксом никогда не знаешь точно, какова точка зрения режиссера. Это разрушает устойчивость убеждения, что режиссер — это тот, у кого есть логическая связь со своим собственным материалом. Эти элементы создают атмосферу, которую я нахожу более интересной, чем обычная атмосфера, основанная только на персонажах.