1200 лучших цитат и высказываний о сценариях

Сценарий «Машина моя мама» читается как Нил Саймон по сравнению со сценарием «Острова Гиллигана».

Я становлюсь более избирательным, чем больше я делаю. Как актер, ты хочешь заниматься разными вещами, но в первую очередь это сценарий, качество сценария и роль. Если сценарий отличный, и это часть, в которую я верю, и я верю всему миру, это бывает реже, чем вы думаете.

В рецензиях на фильмы люди довольно либерально говорят «сценарий» и «сценарий» того, когда они никогда не читали сценарий больше, чем последний отчет о выгрузке норвежской сельди.

Если я не влюблен в сценарий, ничего. Неважно, что ты мне дашь. Начать нужно со сценария.

Когда вы начинаете как актер, вы читаете сценарий, думая о нем в лучшем виде. Но обычно это не так, и обычно вам приходится читать сценарий и думать о нем в худшем его проявлении. Вы читаете это и говорите: «Хорошо, насколько это может быть плохо?» в первую очередь. По плохому сценарию нельзя сделать хороший фильм. Можно сделать плохой фильм по хорошему сценарию, но нельзя сделать хороший фильм по плохому сценарию.

Чтобы снять отличный фильм, нужны три вещи — сценарий, сценарий и еще раз сценарий.

Когда у вас есть хороший сценарий, у вас едва ли не больше проблем, чем когда у вас ужасный сценарий.

Когда вы пытаетесь быть верным сценарию, происходят изменения. Сценарий должен указать нам определенное направление. Но когда у вас действительно есть актеры, и вы начинаете снимать фильм, вы просите актера произнести фразу, и она звучит неправильно, поэтому вы меняете ее и делаете другой. Именно сценарий порождает эти изменения, и чем больше вы стараетесь оставаться верным сценарию, тем чаще это происходит.

Я не могу повторить то, что ищу в сценарии. Это очень субъективная вещь. Как органическая привязанность к сценарию и персонажам.

Если я чувствую, что это хорошо написанный сценарий и если он мне нравится, значит, я хочу это сделать. Я обычно полагаюсь на свои инстинкты, когда дело доходит до сценария.

Я пытался купить сценарий «Хэнкока». Я люблю это. Сценарий был намного мрачнее и острее, чем фильм.

Когда я впервые услышал сценарий «Уруми», я был удивлен, потрясен и взволнован. Это был сильный сценарий с отсылкой к прошлому. В нем были факты, смешанные с вымыслом. Включить факты в фильм и ввести вымышленных персонажей было интересно. Мне понравился сценарий.

Сценарист обычно манипулирует своими персонажами в соответствии со сценарием.

Не сценарий определяет фильм. Важно выполнение скрипта.

Сценарий во многом ограничивает, а роман освобождает. Вы можете заглянуть в головы своих персонажей и их предысторию и повеселиться с ними; то, что вам не рекомендуется делать со сценарием. С помощью романа я могу рассказать вам, о чем думают персонажи, я могу рассказать вам об их взглядах на мир, предыстории, вещах, которые я бы не осмелился затронуть в сценарии.

Это немного зависит от вашей точки зрения, от того, как вы смотрите на эти вещи, но когда я сажусь писать сценарий, я не планирую писать сценарий; Я планирую снять фильм, поэтому я вижу сценарий только как шаг вперед.

Когда вы снимаете с роботом, вы не можете импровизировать. Вы не можете на самом деле... сценарий своего рода сценарий.

Импровизировать весело, но я все же считаю, что лучше иметь отличный сценарий, ну, знаете, как сценарий Чарли Кауфмана.

Когда я получаю свой сценарий в руки, я стараюсь полностью его знать. Это то, что приходит ко мне автоматически. Это моя основная домашняя работа.

Сценарий «Дурной славы» балансировал между трагедией и комедией. Это часть мечты. Эти сценарии читаешь с чувством меланхолии. Когда читаешь такой хороший сценарий... Помню, я подумал: «О, этот сценарий слишком хорош». Они никогда не отдадут его мне.

«Дом завтрашнего дня» предложил такой фантастический сценарий. Я не мог поверить в этот сценарий — настолько он был оригинальным и уникальным.

Есть те, кто делает музыку и фильмы линейным образом: они их планируют, у них есть сценарий. Конечно, иногда у вас должен быть сценарий, но одного этого недостаточно.

Обычно, когда я читаю сценарий, у меня уходит два с половиной часа. Я обычно бросаю его и возвращаюсь к нему. Итак, я знаю, что если я могу прочитать сценарий за один присест, то это фантастический сценарий.

Когда я прочитал [сценарий] и увидел, что это была влажная мечта моего фаната о сценарии Мстителей и что [агент] Коулсон был большой частью этого, это был великий день для меня. Я просто ездил по улицам со сценарием на другом сиденье, хихикая.

Скрипт — это просто сценарий. Хороший сценарий может стать плохим фильмом, так легко. Это процесс, который делает его хорошим. Вам нужен хороший сценарий, не поймите меня неправильно, но вам нужны и другие вещи, чтобы сделать хороший фильм. Вы действительно делаете.

Немецкая овчарка могла ходить по офису со сценарием во рту, и если этот сценарий был действительно хорош, они покупали сценарий.

Есть много фильмов с относительно жесткими дорожными картами, потому что у них есть сценарий, и другие, которые менее жесткие, потому что у них меньше сценария, например, «Слон». Дорожная карта, возможно, становится более интерпретируемой, чем карта с подробным сценарием. Что касается редактирования, то у всех свои проблемы.

Во-первых, нужно написать сценарий, многое переделать. Первый набросок, второй набросок, когда окончательный сценарий готов, вы визуализируете, какие актеры подходят на роль в том конкретном сценарии, который они написали.

Никому не нужен весь сценарий. Я даю весь сценарий людям, которым нужен весь сценарий, но тем людям, которым не нужен весь сценарий, я его не даю, и всем наплевать. Они чувствуют облегчение, что им не нужно читать лишние страницы, на которых их нет.

Телевидение чувствует себя довольно запором, и вещь, которую я нахожу особенно сложной, - это брендинг каналов, где это не «Хороший ли это сценарий?» но «Это сценарий BBC2?»

Все режиссеры снимают фильмы по-своему. Но классический взгляд на кинопроизводство состоит в том, что у вас есть сценарий, и он очень линейный. Есть сценарий, затем вы снимаете сценарий, затем вы его вырезаете, и это конец фильма. И это никогда не было таким, каким я его видел.

Пока мы вели переговоры, у меня не было сценария. Как только сделка закрыта, они позволяют вам прочитать сценарий. Итак, я получил сценарий и читал его как «О, пожалуйста, будь хорошим!», потому что я уже подписал пунктирную линию. Я прочитал это и подумал: «Хорошо, со мной все будет хорошо. Слава богу!» Это была действительно забавная, трогательная история.

В то же время, читая сценарий боевика... Это заставляет задуматься. Был ли «Матрица» хорошим сценарием? Я не знаю.

Меня не так сильно отталкивают начинающие режиссеры, если сценарий отличный. Если сценария нет, меня там нет.

Я использую импровизацию в качестве инструмента письма, чтобы помочь создать материал, который входит в сценарий, но хорошо продуманный сценарий не должен звучать как сценарий, и часто люди путают то, что выглядит как импровизация, с тем, что на самом деле является очень хорошо написанным сценарием, который хорошо сыгранный.

Если сценарий не так хорош, и это великий режиссер, вы, скорее всего, это сделаете. Но вообще говоря, моя страсть к проекту начинается или заканчивается качеством сценария.

Сценарий — это самое главное, и если сценарий хороший, то какую бы роль вы ни исполняли, все в порядке.

Я всегда предпочитаю хороший сценарий, будь то сценарий фильма или драмы.

Если я прочитаю правильный сценарий, если этому сценарию нужно 5 миллионов долларов, если этому сценарию нужно 50 миллионов долларов, мне все равно. Если я прочитаю красивый проект, который я действительно хочу сделать, все, что ему нужно, это нужно.

Я никогда не работаю по сценарию. Сценарий более-менее понял.

Фильм отличается от сценария. Текст сценария такой, какой он есть.

Мне прислали сценарий. Я прочитал сценарий. Если я люблю это, я хочу это сделать. И все, мне все равно, кто в нем замешан, сколько денег стоит за этим, действительно до такой степени, кто им руководит.

В «24» на первой странице вашего сценария написано: «Этот сценарий предназначен для производственного персонала и актеров. Пожалуйста, не показывай это никому».

Любой хороший фильм или сценарий обычно, если они делают свою работу, дают актеру самую высокую платформу, с которой он может спрыгнуть, и этот сценарий был там очень высоко. Это был очень умный, плотный сценарий. Когда мы добрались до съемочной площадки, было много импровизации, но там также было много оригинального сценария.

Не думаю, что у меня был сценарий для «Кинг-Конга». Но обычно вы читаете сценарий, а затем идете на прослушивание. Редко когда нет сценария. Последнее мне больше нравится, потому что я более успешен в этом.

Я написал сценарий Паттона. У меня было очень странное начало, когда он встает перед американским флагом и произносит эту речь. В итоге меня уволили. Когда сценарий был готов, они наняли другого сценариста, и тот сценарий был забыт.

Когда вы пишете сценарий, вы надеетесь, что люди воплотят его в жизнь вне сценария.

Многие шоу больше основаны на сценарии, например, в прозе. Как актер, вы никогда не видите раскадровки.

Когда я пишу скрипт, у меня на ноутбуке есть все старые версии скрипта. Они сохраняются в качестве резервных копий на случай, если что-то пойдет не так.

То, что я ищу в сценарии, — это сюжетная точка и то, сильны ли они, очевидно, или нет, богаты персонажи или нет, и могу ли я отдать им должное или нет. Некоторые фильмы вы смотрите, а сценарий настолько плох, что никто ничего не может со сценарием сделать.

Когда вы заканчиваете читать сценарий и думаете, что он хорош, но у вас есть сомнения по поводу сцены поцелуя, это означает, что вы не полностью поняли сценарий.

Если это хороший сценарий, я сделаю это. И если это плохой сценарий, и мне достаточно платят, я его сделаю.

Обычно я читаю сценарий очень часто. Я думаю, что все скрывается в сценарии.

Я выбираю фильмы, во-первых, если сценарий хорош. Затем, если сценарий хороший, кто еще в нем участвует, режиссер, продюсер и все такое. Если у вас есть все это, есть шанс, что фильм будет отличным. Если сценарий неправильный, режиссер или актеры неправильные, у вас нет шансов.

Я не ищу художественной лицензии со сценарием. Я склонен приходить к форме со сценарием и чувствую, что на данный момент это должно быть тем, к чему мы стремимся.

Мы видим только сценарий, а не бумагу, на которой он написан. Бумага есть, есть ли на ней сценарий или нет. Тем, кто считает сценарий реальным, вы должны сказать, что он нереален — иллюзия — поскольку он опирается на бумагу. Мудрый человек смотрит на бумагу и сценарий как на одно целое.

Сценарий «Дурной славы» балансировал между трагедией и комедией. Это часть мечты. Эти сценарии читаешь с чувством меланхолии. Когда вы читаете такой хороший сценарий, я помню, как думаю: «О, этот сценарий слишком хорош». Они никогда не отдадут его мне.

Будь то команда или сценарий, все в Imaikkaa Nodigal для меня особенное. Сценарий совсем не похож на то, что я делал раньше.

С хорошим сценарием хороший режиссер может создать шедевр; по тому же сценарию посредственный режиссер может снять сносный фильм. Но с плохим сценарием даже хороший режиссер не сможет снять хороший фильм. Для подлинно кинематографического выражения камера и микрофон должны уметь преодолевать огонь и воду. Вот что делает настоящее кино. Сценарий должен быть чем-то, что может сделать это.

Мое любимое занятие — сдирать обложки со сценария при чтении для нанятых писателей и заставлять всех читать без имен на обложках сценария. Я не могу сказать вам, сколько раз мои писатели, женщины и мужчины, выбирали людей с другим цветом кожи, а женщин гораздо чаще, чем если бы они были на обложке сценария.