Цитаты и высказывания 1200 лучших авторов рассказов

Но когда я говорю, что это не предназначено ни для кого, я не имею в виду одну из тех новых рукописей, которые люди держат в ящике стола, настаивая на том, что им все равно, прочитает ли ее кто-нибудь еще или нет. люди, которых я знаю, которые делают это, я убежден, не верят в себя как в писателей и в глубине души знают, что роман ошибочен, что они не знают, как рассказать историю, или они не понимают, что история есть, или им действительно нечего рассказать. Рукопись в ящике стола — это история.

Я веду дневник, как и многие писатели. Это помогает в написании рассказа, так как вы можете использовать случай из журнала и вставить его в свой рассказ.

Мои сестра и брат тоже писатели. Мы постоянно обсуждаем историю и сюжетные линии. И я люблю обсуждать идеи историй с моим мужем.

О. Генри стал лингва-франка среди писателей, потому что сказал: «Этот парень может написать рассказ». Это престижно, уважаемо, желанно, о чем мечтают. Очень приятно быть включенным в эту группу писателей. Вот коан: Мог ли О. Генри выиграть О. Генри?

Я думаю, что писатели могут слишком привязаться к этим мирам, которые они создают, к этим персонажам, которых они делают реальными, так что вместо того, чтобы закончить историю там, где она просит закончить, они затягивают ее, не в силах отпустить.

Многое из того, через что проходят эти персонажи, — это либо истории, рассказанные одним из актеров в комнате сценаристов, либо рассказанные самими сценаристами в комнате сценаристов.

Это не история Электры из комиксов. Мы рассказываем историю «Сорвиголовы». В этом аспекте сюжетные линии подчеркивают ее социопатические наклонности. Сценаристы хотели подчеркнуть, что Электра довольно манипулятивна и, похоже, не имеет совести.

Сценаристы ищут сюжет. Использование собственной жизни в качестве основы для истории дает ассоциацию с реальностью, что является прекрасной отправной точкой.

Дело в кино и театре в том, что вы всегда знаете историю, поэтому вы можете играть определенные реплики в каждой сцене, зная, что вы знаете, где закончится история и как она будет развиваться. Но на телевидении никто не знает, что произойдет, даже сценаристы.

Мне нравится необходимая двусмысленность коротких рассказов — просто нет времени передать каждую деталь, так что большая часть истории, вращающейся вокруг буквальной прозы, должна происходить в воображении читателя. Кто знает, может быть, сокращение объема внимания означает прибыльное будущее для авторов рассказов.

Люди должны понимать, что то, что происходит в домах людей и за закрытыми дверями, если вы не были там, действительно не должно делать никаких аналогий или каких-либо предположений, что довольно часто делают писатели. Это не то, о чем я когда-либо даже на секунду задумывался. Это не история моей жизни, и я никогда не рассказывал историю своей жизни, и мне неинтересно рассказывать историю своей жизни.

Писатели, потому что они пишут, обречены никогда не читать свои собственные рассказы ... Память о том, как они впервые изложили рассказ словами, всегда будет мешать писателям читать свои произведения так, как это сделал бы обычный читатель.

У меня есть ощущение, что другие писатели не могут помочь вам с написанием. Я бывал на писательских конференциях, писательских сессиях и писательских клиниках, и чем больше я их вижу, тем больше убеждаюсь, что это неправильное направление. Это не то место, где вы учитесь писать.

Обычно я не сажусь писать. Я бы уже сделал это в своей голове. Я визуализирую историю точно так же, как киноленту, бегущую в моей голове. Я думаю, это также причина, по которой в моих книгах есть такой визуальный элемент. И это то, что я говорю молодым писателям: планируйте свою историю заранее.

Я думаю, что особенность Python в том, что это сообщество писателей. Сценаристы рулят. Сценаристы решают, что это за материал.

Давайте прекратим рефлексивно сравнивать китайских писателей с китайскими, индийских писателей с индийскими, черных писателей с черными писателями. Давайте сосредоточимся на самом написании: персонажи, язык, стиль повествования.

Были дни, когда у меня было две писательские комнаты или три писательские комнаты, а вы ходили туда-сюда. А потом вы как бы бросаетесь на диван и говорите: «Просто поговорите со мной минут 20», и мой мозг поймает эту конкретную историю. Но я нахожу это захватывающим.

Моя история не та история, которую можно рассказывать борющимся писателям.

Я очень стараюсь попросить людей взглянуть на свои книжные полки. Есть ли на нем женщины-писатели? Писатели-геи? Цветные писатели? Там должен быть.

Так часто у начинающих писателей история, с которой они хотят начать, является самой важной историей их жизни — мое растление, мое это, моя ужасная наркомания — они хотят рассказать эту самую важную историю, и у них нет на это возможности. навыки, чтобы рассказать это еще, так что это становится комедией. Мощная история, рассказанная плохо, становится смешной, она просто заставляет людей смеяться без ума.

Литература предлагает всем нам, писателям и читателям, лучший способ открыть и пересказать меняющуюся историю нас самих. История одновременно и путешествие, и сюрприз. А как известно, даже прошлое видоизменяется в зависимости не от фактов, а от интерпретаций.

Писатели, которых я больше всего люблю и никогда не устаю, это: Шекспир, Свифт, Филдинг, Диккенс, Чарльз Рид, Флобер и, среди современных писателей, Джеймс Джойс, Т. С. Элиот и Д. Х. Лоуренс. Но я считаю, что современный писатель, оказавший на меня наибольшее влияние, — это Сомерсет Моэм, которым я безмерно восхищаюсь за его способность рассказывать историю прямо и без излишеств.

Сравнение азиатских писателей главным образом с другими азиатскими писателями подразумевает, что мы все рассказываем одну и ту же историю — разочаровывающе упрощенный взгляд.

То, что «писатели пишут», должно быть самоочевидным. Людям нравится это говорить. Я считаю, что это почти никогда не бывает правдой. Писатели пьют. Писатели возмущаются. Телефон сценаристов. Писатели спят. Я встречал очень мало писателей, которые вообще пишут.

Я вижу это и у опытных писателей: они так переживают за сюжет, что упускают из виду персонажей. Они упускают из виду, зачем они рассказывают историю. Они не позволяют персонажам говорить. Персонажи начнут диктовать историю иногда неожиданным, эмоциональным и забавным образом. Если сценаристы не готовы к этим сюрпризам, они задушат жизнь, искру или дух своей работы.

Писателям дается одна великая история, чтобы рассказать свою историю. Я рассказываю свою историю как политический документ.

Светские писатели могут рассказать историю о физических, эмоциональных и интеллектуальных сторонах персонажа. Но как бы хорошо они ни рассказывали историю, они упускают грань, присущую каждому из нас, — духовность.

Некоторых сценаристов определенно вдохновили некоторые сюжетные линии, но мы развиваемся в истории «Сорвиголовы». Итак, когда дело доходит до «Электры», они не следовали одной из ее конкретных сюжетных линий, понимаете. Они действительно пытались передать то, что происходит в комиксах, но в них нет одной конкретной сюжетной линии.

Идеи всегда должны служить истории. Именно это и сделали Скотт и сценаристы — они не пытались вбить вас в голову какой-то идеей; у них была история, которую они хотели рассказать, и у них были идеи, поэтому они использовали историю как способ конкретизировать идеи. Все зависит от того, куда они хотят пойти с этим.

В этом и заключается роль писателей: превращать свои слезы в рассказ, а может быть, и в молитву.

Один из способов, которым писатели больше всего проявляют свою изобретательность, — это то, что они рассказывают нам о том, как они пишут. Вообще говоря, я не люблю составлять план до того, как напишу рассказ. Я нахожу, что это убивает историю — притупляет ее, делает неинтересной. Если я не удивлюсь чему-то в рассказе, читатель тоже не удивится.

Я встретил группу авторов комиксов на съезде в Метрополисе, и там была такая интересная дискуссия об истории «Супергерл» и попытках сделать ее правильно. Это может быть проблемой, потому что вы не хотите, чтобы это было так же, как история Супермена.

Все начинается с той истории, которую хотят рассказать сценаристы. Мы никогда не сидим на этих ретритах и ​​не говорим: «Нам действительно нужно что-то изменить. Давайте изменим этого персонажа». Или бросьте дротик в стену и посмотрите, что попадет. Все начинается с истории.

Я имею в виду, во-первых, что почти все писатели в наши дни преподают, потому что они не зарабатывают достаточно денег, чтобы прожить и прокормить себя — такие люди, как Тобиас Вольф, Энн Битти, Эми Хемпель, Стюарт Дайбек; много писателей коротких рассказов, с одной стороны.

Я думаю, как писатели, наша первая обязанность — написать честную историю. Расскажите историю, которую хотите рассказать, не сдерживая себя.

Без писателей не было бы ни одного развлечения. Начинается с писателей. Сценаристы — самая важная часть всей головоломки.

Если бы у меня был сценарий, который я был бы готов снять завтра, я бы работал над ним каждый день, пока мы не приступим к производству как можно скорее, но у меня пока нет этого сценария, поэтому я пытаюсь найти и поддержать писатели, действительно молодые писатели, и, надеюсь, я наткнусь на историю, которую хочу однажды рассказать.

Я всегда любил короткие рассказы. Еще до того, как я стал писателем, я читал короткие рассказы — были некоторые писатели, от которых я просто чувствовал, что они могут сделать в коротком рассказе то, для чего многим писателям нужен целый роман, и это меня очень вдохновляло.

Мешают ли исследования истории? Конечно может. Все может, учитывая, что все мы, писатели, гениальны в прокрастинации. Но в основном исследования учат меня о мире. Что часто указывает мне путь, с точки зрения истории.

Большинство писателей понятия не имеют, как снимать кино. Это совсем другой набор навыков. И это не просто перевод того, что находится на странице, прямо на экран — потому что это было бы ужасно. Это будет длиться пять часов, и структура будет в беспорядке. Но сценаристы знают персонажей и историю.

Хорошие писатели заимствуют у других писателей. Великие писатели воруют у них начисто.

Я всегда любил короткие рассказы. Еще до того, как я стал писателем, я читал короткие рассказы — были некоторые писатели, от которых я просто чувствовал, что они могут сделать в коротком рассказе то, для чего многим писателям нужен целый роман, и это меня очень вдохновляло. Элис Манро, я так думал с самого начала. Грейс Палей.

Вы… в какой-то степени пишете для других писателей — для умерших писателей, произведениями которых вы восхищаетесь, а также для живых писателей, которых вам нравится читать.

Иногда встречаются писатели, которые могут сочетать и сюжет, и стиль. Они, конечно, лучшие. Вы получаете захватывающий вид, и вы также можете посмотреть на него с заднего сиденья Cadillac с шофером. В области фэнтези писатели, способные сочетать историю как повествование с историей как стилем, встречаются еще реже. Но есть несколько... покойный Теодор Стерджен, ранний Рэй Брэдбери... и Ричард Кристиан Мэтисон. Блестящий чип от старого блока.

Вы родились с семенами своего таланта, умением наблюдать за окружающим миром и вплетать его частичку в историю. Я считаю, что большинство — если не все — люди рождаются с этими семенами. Что отличает писателей от не писателей, так это то, что писатели на самом деле садятся и, знаете ли... пишут.

Писатели-фантасты — странные звери. Они, как и все писатели, в первую очередь наблюдатели. Все, что происходит с ними и вокруг них, является потенциальным материалом для истории, и они смотрят на это именно так.

Я всегда говорю своим студентам искать других писателей в качестве моделей, и хотя мне потребовались годы, чтобы прислушаться к собственному совету, моя жизнь действительно изменилась, когда я нашел писателей, которые писали длинные рассказы, полные предыстории, побочных сюжетов и подтекстов. истории.

Я считаю, что истории находят писателей, а не писатели находят истории. В сериале «Пендрагон» у меня было несколько сюжетных идей, и я решил, что вместо того, чтобы писать их по отдельности, я создам персонажа, чье путешествие объединит их все вместе.

Лос-Анджелес — это Юкон для писателей криминальных историй.

Слишком многие писатели думают, что все, что вам нужно делать, это хорошо писать, но это только часть того, чем является хорошая книга. Прежде всего, хорошая книга рассказывает хорошую историю. Сначала сосредоточьтесь на истории. Спросите себя: «Найдут ли другие люди эту историю настолько интересной, что расскажут о ней другим?» Помните: книга-бестселлер обычно следует простому правилу: «Это замечательная история, чудесно рассказанная»; а не «Это чудесно рассказанная история».

О, Сара. Это похоже на историю». «Это история... все есть история. Ты история - я история. Мисс Минчин — это история.

Большая часть управления анимацией — это решить, что вы действительно хотите сделать, и убедиться, что она о чем-то. Моя любимая вещь в анимации — это повествование. Вы можете по-настоящему погрузиться в историю и провести время со сценаристами. Писатели не просто пишут и уходят.

Вы научитесь лучше писать по сюжету, а не вне его. Очень часто в начале своей карьеры писатели, в том числе и я, создают свои лучшие диалоги, выписывая историю — лучшие реплики, лучшие наблюдения — но им не хватает сюжета, чтобы оставаться в нем.

Мемуаристы, в отличие от беллетристов, на самом деле не хотят «рассказывать историю». Они хотят рассказать все — все из личного опыта, из самого сознания. Это включает в себя рассказ, но также и всю расширяющуюся вселенную ощущений и мыслей ... Мемуаристы хотят рассказать свой разум. Не их история.

Чего хотят читатели, так это хорошей истории, а сценаристы всегда хотят, чтобы им повезло, так это хорошей истории.

Нелегко рассказать историю о писателях так, чтобы это выглядело как полноценная и интересная история.

Как и большинство писателей, я сижу в комнате и пишу историю, и у вас нет связи с людьми, которые переносят вашу историю, будь то на сцене или на экране.

Я чувствую, что писатели, к которым меня тянет, писатели, за которых я действительно цепляюсь, — это писатели, которые, кажется, пишут в отчаянии. Как будто их сочинения — часть набора для выживания. Это те писатели, которыми я очень дорожу и ношу с собой везде, куда бы я ни пошел.

Юристы, врачи, сантехники, все они заработали деньги. Писатели? Писатели голодали. Писатели покончили жизнь самоубийством. Писатели сошли с ума.

Есть хорошие писатели и плохие писатели. Трудно найти писателей, которые действительно разговаривают с вами, но работа есть.