1200 лучших цитат и поговорок о поворотах сюжета — Страница 2

Чем больше тайн и поворотов в персонаже, тем лучше.

Сюжет - это жизнь. […] Мы начинаем жизнь в хаосе, в лепете. Когда мы устремляемся в мир, мы пытаемся придумать форму, план. В этом есть достоинство. Вся твоя жизнь — это сюжет, схема, диаграмма. Это неудачная схема, но не в этом дело. Сюжет — это утверждение жизни, поиск формы и контроля. Даже после смерти, особенно после смерти, поиск продолжается. Погребальные обряды — это попытка завершить схему в ритуале. Представь государственные похороны, Джек. Это все точность, детали, порядок, дизайн. Нация затаила дыхание. - (ВН 292)

Я пантер. Я пытаюсь построить сюжет. Я всегда стараюсь заговорить. Я заканчиваю несколькими абзацами, которые в общих чертах обрисовывают суть истории. Но я никогда не выхожу за рамки этого. Я слишком нетерпелив, чтобы писать.

В жизни много поворотов.

Каждый раз, когда я начинаю работать над фильмом, даже если я люблю улаживать сюжет в реальном мире, я начинаю думать о сюжете как о сказке, или о сне, или о кошмаре... Как будто это был лучшим способом рассказать правду о персонажах или повествовании, а не о реализме.

Я, конечно, человек сюжета и характера. Темы, структура, стиль — это полноценные компоненты романа, и без них вы не сможете закончить книгу. Но я думаю, что меня как читателя вдохновляют сюжет и характер.

Идея не имеет никакой ценности без правдоподобных персонажей для ее реализации; Сюжет без персонажей — это как теннисный корт без игроков. Даффи Дак для рассказа Бака Роджерса то же, что Джон Макинрой был для тенниса. Личность. Это ключ, барабан, флейта. Забудьте о сюжете.

Персонаж никогда не может быть статичным от книги к книге. Люди могут подумать, что вы просто придумали новый сюжет и вставили этого парня. Что ж, он должен каждый раз быть таким же новым, как и сюжет.

Что меня интересует в художественной литературе, так это сюжет. И что меня интересует в сюжете, так это то, рассказывает ли кто-то историю, которая заставляет меня двигаться в рамках ограничений повествования. И у меня узкое повествование.

В музыкальном театре, если у вас есть песня, она должна продвигать сюжет. Если у вас есть песня в мюзикле, и она не развивает сюжет, ее выбрасывают.

В комнате «Баффи» никогда не было поворота сюжета. Это всегда было так: «Расскажи историю, расскажи персонажам, усложни им жизнь, ухудши ситуацию», но мы никогда не работали в обратном направлении от сюжета, и это всегда было отличным уроком.

Персонажи невероятно важны, но я склонен строить их вокруг сюжета на этапе набросков. Однако, как только я пишу рукопись, персонажи, которых я пишу, диктуют, как разворачивается сюжет.

Я имею в виду неизвестность, повороты почти невозможны в наши дни.

Все происходит неслучайно. Я благодарен за перипетии и повороты, какими бы болезненными они ни были.

Выбор, который мы делаем в рамках поворотов судьбы, определяет, кто мы

Мой совет начинающим авторам фэнтезийных трилогий или сериалов: в каждой книге должно быть два основных сюжета. Есть «большая история», всеобъемлющий грандиозный сюжет всей серии, а есть завершенный сам по себе сюжет одной книги.

брак закручивается, держится крепко, матросский узел.

Физиологически взрослые люди не должны проводить дополнительные 10 лет в школьной системе; их мозг сопоставляет это с «мне был присвоен низкий племенной статус». А так, конечно, замышляют мятеж — обвиняют существующих племенных повелителей в коррупционном заговоре, возможно, с целью отколоть в саванне собственное маленькое племя, не понимая, что в Современном Мире это невозможно.

Я всегда говорил, что меня меньше интересуют повороты, чем эскалация.

После предварительного исследования я сосредотачиваюсь на идее, а затем трачу не менее четырех месяцев на изучение темы и построение сюжета. Я записываю каждую деталь сюжета в виде маркированного списка на главу, и только когда скелет готов, я начинаю писать.

Если бы Слейтер был кем-то другим, Кевин был бы просто бедной жертвой ужасного заговора. Если только он не был убит Слейтером, в этом случае он станет мертвой жертвой ужасного заговора.

Не удивляйтесь поворотам и поворотам Фортуны: это колесо прежде сплело тысячу нитей.

Хотя я раньше писал с точки зрения подростковых персонажей ... Мне никогда не приходилось создавать романы, в которых эти персонажи не только управляют сюжетом, но и играют важную роль в решении любой проблемы, с которой связан сюжет.

Как писатели и читатели, мы втянуты в конфликт. Это древняя теория сюжета, которая пишется на доске во время каждого семинара по художественной литературе, персонажи, которые хотят преодоления препятствий, чтобы создать повествовательный импульс и напряжение. Так вот, эта травма дает нам больше сюжета.

Иногда, как в «Невидимых монстрах», я слишком выхожу из-под контроля, и вместо сюжетной точки в каждой главе я хочу сюжетную точку в каждом предложении.

И если я виновен в беспричинном сексе, то я виновен и в беспричинном насилии, и в беспричинном пиршестве, и в беспричинном описании одежды, и в беспричинной геральдике, потому что для развития сюжета требуется очень немногое из этого. Но моя философия заключается в том, что развитие сюжета — это не то, что касается опыта чтения художественной литературы. Если все, о чем мы заботимся, это развитие сюжета, зачем читать романы? Мы можем просто прочитать Заметки Клиффа.

Я пробовал и не могу. Мысль об этом скручивает меня в узел.

[E] каждый сюжет, достойный этого названия, должен быть проработан до его развязки, прежде чем что-либо предпринимать с помощью пера. Только постоянно имея в виду развязку, мы можем изобразить ее неотъемлемую атмосферу следствия или причинности, сделав события и особенно тон во всех пунктах направленными на развитие намерения.

Я думаю, что сюжет очень переоценен. Сюжет, очевидно, необходим, но что меня действительно волнует, так это эмоциональное воздействие на аудиторию. Имея сам мысль, а затем сам эмоциональный опыт, каким-то образом передавая это зрителям.

Нам понравилась оригинальная «Династия» — лагерь и большие, неожиданные, мыльные повороты.

Что касается сюжета, я не нахожу никакой помощи в реальной жизни. Кажется, что в реальной жизни нет сюжета. А так как я считаю сюжет желательным и почти необходимым, то у меня есть лишняя обида на жизнь.

Я пишу быстро. Но мне нужно время, чтобы начать. Мне очень важно видеть весь свой сюжет. Я должен сначала увидеть конец, потому что мне нравится сюрприз в конце. Вот почему я позволяю персонажам и сюжету развиваться в моей голове.

Судьбе и тому странному пути, которым она скручивает нас всех вместе.

Я не хотел снова сниматься в комедии. Это намного сложнее, когда ты делаешь комедию. Вы не можете просто сосредоточиться на персонаже и сюжете. В комедии сценаристы, вместо того чтобы зацикливаться на характере и сюжете, зацикливаются на шутках.

Первый акт самый простой для сюжета. Второй акт всегда самый сложный для сюжета. Вообще хорошо, знаете ли, иногда третий акт может быть трудным, потому что в третьем акте можно попасть в колею — все бегут к своему Корвету, гоняются, а ты ловишь плохого парня.

Прямая линия не может пройти через мучительные повороты жизни.

Я всегда полагал, что единственный способ закончить книгу и получить сюжет — это продолжать делать ее все длиннее и длиннее, пока что-то не произойдет — знаете, пока она не найдет свой собственный сюжет, — потому что вы не можете обрисовать, а затем подогнать вещь в него. Я полагаю, что это медленный способ работы.

Мне нужно было что-то написать, и я не мог придумать сюжет, поэтому я решил написать историю о Золушке, потому что в ней уже был сюжет! Затем, когда я подумал о характере Золушки, я понял, что она была для меня слишком паинькой, и я бы возненавидел ее, не прочитав и десяти страниц.

Только борьба превращает сентиментальность и похоть в любовь.

Я ненавижу слово сюжет. Я никогда, никогда не думаю о сюжете. Я думаю только и исключительно о характере. Дайте мне символы; Я расскажу вам историю, может быть, тысячу историй. Взаимодействие между людьми и между ними — единственная история, которую стоит рассказать.

Изгибы и повороты вашей жизни могут быть такими неожиданными, и это полезно усвоить.

Это так освежает, когда ты просто играешь прямолинейную музыку с множеством поворотов.

У американских горок есть свои взлеты и падения, петли и повороты, но наслаждайтесь поездкой. Мы все вместе на нем.

Возможно совмещение сюжетной линии и сюжетной линии в одном произведении. Обычно сюжетные линии идут первыми, служащими фоном для сюжетной линии, но не всегда.

У молодых людей самые большие страхи. Почему это? Потому что они не знают сюжета. Они не знают своего индивидуального сюжета... они не знают, что с ними будет.

Но моя философия заключается в том, что развитие сюжета — это не то, что касается опыта чтения художественной литературы. Если все, о чем мы заботимся, это развитие сюжета, зачем читать романы? Мы можем просто прочитать Заметки Клиффа.

Мы поворачиваем Куб, и он крутит нас.

Если и в судах, и в кабинетах часто случается, что одновременно происходят две вещи: главный сюжет и второстепенный; и тот, кто понимает только одно из них, по всей вероятности, окажется обманутым в обоих. Любовница может править монархом, но госпожой может править какой-нибудь малоизвестный фаворит.

Одна из вещей, которую я усвоил, будучи молодым специалистом по семиотике, заключалась в том, что если у вас есть сюжет, который движется вперед, какими бы банальными ни были его факты, сам факт того, что сюжет движется вперед, заставляет вас задуматься о том, что произойдет дальше, что создает напряжение. . Таким образом, вы можете контролировать внимание людей, просто заставляя события двигаться вперед в истории.

Я люблю хорошие истории; у вас должен быть хороший сюжет — персонажи, которые переплетаются с хорошим сюжетом.

Я собираю вещи так: смотрю, как долго меня не будет, и собираю вещи день за днем. Если я собираюсь на трехдневную рыбалку, я строю план каждый день. Я положил большую часть этого в маленькую сумку. Если я собираюсь оттуда поработать несколько дней на полях для гольфа, я планирую эту поездку.

Я нахожу, что я намного медленнее в начале книги. Я думаю о сюжете, о персонажах, о том, кто они и куда идут. Я часто выбрасываю большую часть того, с чего начинаю, потому что персонажи и сюжет улучшаются по мере того, как я пишу. Или, возможно, я должен сказать, что надеюсь, что они улучшатся, когда я пишу.

В моем творчестве много неожиданных поворотов.

История — это вовлечение читателя, а сюжет — это более внешний механизм раскрытия информации. Сюжет более античный, более перформативный и менее интимный. Когда вы рассказываете историю, вы рассказываете ее кому-то на ухо.

Жизнь — это не то, что вы ожидаете: она состоит из самых неожиданных поворотов.

Нарративность предполагает особый вкус к сюжету. И этот вкус к сюжету всегда был очень присущ англо-саксонским странам, и это объясняет их высокое качество детективных романов.

«Uncharted 2» была не только отличной игрой, но и подняла планку повествования для среды. В игре действие рассматривалось как часть общей истории, а не как способ перехода от сюжетной точки к сюжетной.

Я придаю ранголи гламурный вид, сочетая его с прекрасно приготовленными диями.

Сюжет просто не мой подарок. Я очарован сложными персонажами, а это плохо сочетается со сложными сюжетами. И, кстати, когда сюжет прост, вы можете перемещать одну часть и придавать ей ощущение свежести. Ад или высокая вода — хороший пример: я не говорю вам, почему братья грабят банк.

Я действительно не верю в «направления» в искусстве; веревка скручивается, когда вы следуете за ней, вот и все.