60 лучших цитат и высказываний сюрреалистов

Две полукороткие сюрреалистические ручные гранаты Луиса Бунюэля (написанные в той или иной степени в соавторстве с Сальвадором Дали) составляют двойной счет, который может восстановить вашу веру в подрывную деятельность молодежи. Чистая испано-парижская моча и уксус.

Сюрреализм моих картин был не чем иным, как реальностью, ставшей жуткой от видения. Я пытался выразить реальность, ибо нет ничего более сюрреалистического.

Быть сюрреалистом — значит вычеркнуть из головы все воспоминания о том, что ты видел, и постоянно искать то, чего никогда не было.

Несколько французских сюрреалистов в начале войны приехали в Нью-Йорк и выпустили этот журнал. Это был большой глянцевый журнал, полный сюрреалистических вещей.

Мне нравятся Дали и Магритт. Еще мне нравится шотландский художник Джон Бирн, еще один сюрреалист.

Нет ничего более отвратительного, чем сентиментальный сюрреалист.

«Большой сон» — это несентиментальное, сюрреалистическое волнение, в котором большинство мужчин в преступном мире Голливуда убиты, а большинство женщин выбирают честного, но не противного частного сыщика (Хамфри Богарт).

Очень трудно сказать, что я сюрреалист. Это как сказать, что я поэт. Это не то, о чем вы обязательно должны знать.

Во всем хорошем искусстве есть как абстрактные, так и сюрреалистические элементы, так же как оно содержит элементы классические и романтические — порядок и неожиданность, интеллект и воображение, сознательное и бессознательное. ОБЕ СТОРОНЫ личности художника должны сыграть свою роль.

В моей комнате доминирует огромная картина, являющаяся копией «Насилия» бельгийского сюрреалиста Поля Дельво. Оригинал был уничтожен во время Блица в 1940 году, и я поручил знакомой художнице Бриджит Марлин сделать копию с фотографии. Я никогда не перестаю смотреть на эту картину и на ее загадочных и красивых женщин.

Я ввязался в прекрасную, скажем так, полемику с Андре Бретоном, указав, что дисциплина спонтанности, которую он просил перенять у своих неофитов-сюрреалистов, была новой для языка, но тем, что композиторы практиковали веками.

Как и все революции, сюрреалистическая революция была реверсией, реституцией, выражением насущных и необходимых духовных потребностей.

Я не сюрреалист. Я всего лишь реалист. Вся эта группа - сюрреалисты - используют мое имя. Нет, нет, я реалист.

Я всегда читаю латиноамериканских писателей. Я люблю очень многих из них: Габриэля Гарсиа Маркеса, Хосе Доносо, Алехо Карпентье, Хорхе Луиса Борхеса, Кларису Лиспектор. Я также люблю многих американских писателей-экспериментаторов и европейских писателей-сюрреалистов. Но, возможно, наибольшее влияние оказала Персидская книга царей — я призываю людей взглянуть на нее. Там столько невероятных историй.

Яростная ссора между абстракционистами и сюрреалистами кажется мне совершенно ненужной. Во всем хорошем искусстве есть как абстрактные, так и сюрреалистические элементы, так же как оно содержит элементы классические и романтические — порядок и неожиданность, интеллект и воображение, сознательное и бессознательное.

Я никогда не считал себя сюрреалистом. Я не считал себя никем. Я стараюсь не делать этого. У всех нас есть эти эго.

Вкус к цитатам (и к сопоставлению несочетаемых цитат) — вкус сюрреалистов.

В будущем мы забыли об этом. Грустно осознавать, что прошлое — это настоящее, это будущее. Никто этого не хочет. И тем не менее, это то, что есть. Может быть, это своего рода сюрреалистический ход, используя язык вроде «пострасовый» — думать, что если вы создадите для этого язык, это произойдет. Я хочу, чтобы это работало именно так. Но это не наша реальность.

Я просто играю для прогрессивной публики. Вы знаете, если они смотрят канал Discovery, канал History и тому подобное, «Монти Пайтон» уже заложил основу. Они известны во всем мире. Людям нравится такой сюрреалистический, левосторонний юмор, и это то, что я делаю. И в "Saturday Night Live" много американского юмора. «Симпсоны», прежде всего, странный, левацкий юмор, который я люблю. И сардонический. Так что это все, что я делаю. Я нахожу эту аудиторию, и они есть во всех развитых странах мира.

Я находился под влиянием сюрреалистической поэзии и живописи, как и тысячи других людей, и мне кажется, что это стало частью моего стиля письма, но это не так.

«Большой сон» — это несентиментальное, сюрреалистическое волнение, в котором большинство мужчин преступного мира Голливуда убиты, а большинство женщин выбирают честного, но не противного частного сыщика (Хамфри Богарт).

Текст делает слово более конкретным. Это действительно своего рода определяет его в контексте, в котором он используется. Если это просто вырвано из контекста и представлено как своего рода объект, то есть что-то вроде идеи современного искусства, понимаете. Это похоже на старую сюрреалистическую идею или старую кубистскую идею — вырвать что-то из контекста и поместить в совершенно другой контекст. И это как бы придает ему другой смысл и создает другой мир, другой вид мира, в который мы входим.

Я никогда не знал, что я сюрреалист, пока Андре Бретон не приехал в Мексику и не сказал мне, что я сюрреалист.

Чистейший сюрреалистический акт — войти в толпу с заряженным пистолетом и беспорядочно стрелять в нее.

У Леди Гаги много энергии, и это фантастика, но она использует старые сюрреалистические образы.

С другой стороны, сюрреализм всегда был частью румынской литературы. Еще до Цары, который изначально был румыном, у нас был Урмуз, который был сюрреалистом еще до того, как этот термин появился. В эпоху Бретона также существовала очень активная группа румынских сюрреалистов (Герасим Лука, Геллу Наум и др.), тесно связанная с французами. Им пришлось прекратить свою деятельность, как только к власти пришли советские коммунисты.

Сотрясение реальности изнутри, демонстрация ее как раздробленного пространства стало коллективным результатом всего того обширного набора техник, к которым прибегали фотографы-сюрреалисты и которые они понимали как создание характеристик знака.

На самом деле, я не знаю, сюрреалистичны мои картины или нет, но я знаю, что они являются самым откровенным выражением меня самого.

Самый простой сюрреалистический акт состоит в том, чтобы броситься на улицу с пистолетом в руке и стрелять вслепую, так быстро, как вы можете нажать на курок, в толпу.

Все города геологические; вы не можете сделать и трех шагов, чтобы не встретить призраков, несущих весь престиж своих легенд. Мы движемся в закрытом ландшафте, ориентиры которого постоянно уводят нас в прошлое. Определенные смещающиеся углы, определенные удаляющиеся перспективы позволяют нам увидеть первоначальные представления о пространстве, но это видение остается фрагментарным. Его нужно искать в волшебных местах сказок и сюрреалистических произведений: замках, бесконечных стенах, маленьких забытых барах, мамонтовых пещерах, зеркалах казино.

Они думали, что я сюрреалист, но я им не был. Я никогда не рисовал сны. Я нарисовал свою собственную реальность.

Мне нравятся Сальвадор Дали и Рене Магритт. Еще мне нравится шотландский художник Джон Бирн, еще один сюрреалист.

Сюрреалист думает, что он опередил всю литературную историю, когда написал (здесь слово, которое не нужно писать) там, где другие написали «жасминов, лебедей и фавнов». Но на самом деле он просто вывел на свет еще одну форму риторики, которая до сих пор пряталась в уборных.

Сюрреалистическое сверхъестественное немного предсказуемо, но учитывая выбор между сверхъестественным и чем-то еще, я бы не колебался. Да здравствует сверхъестественное!

Камера может быть снисходительной; он также может быть экспертом в жестокости. Но его жестокость лишь порождает другую красоту, соответствующую сюрреалистическим предпочтениям, которые управляют фотографическим вкусом.

Я определяю Внутреннее Пространство как воображаемое царство, в котором, с одной стороны, встречаются и сливаются внешний мир реальности, а с другой — внутренний мир разума. Теперь, например, в пейзажах художников-сюрреалистов можно увидеть области Внутреннего Пространства; и я все больше верю, что мы будем встречать в кино и литературе сцены, которые не являются ни исключительно реалистичными, ни фантастическими. В некотором смысле это будет движение в интерзоне между обеими сферами.

Я верю в чистую сюрреалистическую радость человека, который, предупрежденный о том, что все остальные до него потерпели неудачу, отказывается признать поражение, отправляется из любой точки, которую он выберет, по любому другому пути, кроме разумного, и прибывает, куда только может.

Я был очарован и тронут «Полднем с Бууэлем», личным и очень поэтичным воспоминанием мексиканского режиссера и писателя Клаудио Исаака о его дружбе со своим наставником, испанским сюрреалистом Луисом Бууэлем.

Однажды я пробовал секс с женщиной, и этой женщиной была Гала. Это было переоценено. Однажды я пробовал секс с мужчиной, и этим мужчиной был знаменитый жонглер Федерико Гарсиа Лорка [испанский поэт-сюрреалист]. Было очень больно.

Клод Кахун — очаровательный художник — одна из немногих женщин, причастных к сюрреалистическому движению. Она и ее партнер Сюзанна Малерб взяли мужские имена и создали произведения искусства, исследующие женскую идентичность задолго до «Второго пола» или Синди Шерман.

Когда я учился в школе, когда мне было 16 лет, я был в затруднительном положении, потому что я не знал, хочу ли я пойти в армию - у меня было это ужасное желание быть танкистом в Королевском танковом полку, искренне - или я хотел поступить в художественный колледж, потому что половина меня хотела служить в армии, а другая половина хотела быть сюрреалистом.

Она собирает мою половину одеял вокруг себя и свернулась калачиком у стены. Она будет спать еще несколько часов, мечтая о бесконечных пейзажах и новых цветах, одновременно великолепных и пугающих. Если я останусь, она проснется и расскажет мне о них. Все безумные повороты сюжета и сюрреалистические образы, такие яркие для нее и такие бессмысленные для меня. Было время, когда я дорожил ее слушанием, когда я находил волнение в ее душе горько-сладким и прекрасным, но я больше не могу этого выносить.

Имажинизм был reductio ad absurdum одного или двух течений романтизма, настолько красиво и в конце концов абсурдно, что трудно поверить, что он существовал как нечто иное, как логическая конструкция; и какой имажинист находил возможным продолжать писать имажинистские стихи? Ряд поэтов совсем перестали писать; другие, как повторяющиеся десятичные числа, повторяют нововведения, с которых они начали, каждый раз менее ценно, чем прежде. Есть и сюрреалистическая поэзия, и политическая поэзия, и все прочие прибежища бедняков.

Мой сын привел меня в «Майти Буш». Я просто обожаю этот сюрреалистический юмор.

В последнее время художники-сюрреалисты использовали описательные иллюзионистские академические методы.

Я бы хотел быть художником в традициях художников-сюрреалистов, которыми я так восхищаюсь.

Шоу, которое первым сильно повлияло на меня, было «Тисвас» с такими людьми, как Ленни Генри, Крис Таррант, Джон Горман и Фантом Флан Флингер. Мне нравился такой сюрреалистический, анархический юмор.

Мы знаем сюрреалистическое решение: конкретная иррациональность, объективный риск. Поэзия есть завоевание, единственно возможное завоевание «высшего положения», «известного положения ума, откуда жизнь и смерть, действительное и воображаемое, прошлое и будущее... перестают восприниматься в противоречивый смысл.

Самый простой сюрреалистический акт состоит в том, чтобы мчаться по улице с пистолетом в руке и стрелять вслепую, так быстро, как вы можете нажать на курок, в толпу. Тот, кто хоть раз в жизни не мечтал таким образом покончить с мелочной системой унижения и кретинизации на деле, имеет вполне определенное место в этой толпе с животом на уровне бочки.

Мне всегда нравилось читать художественные каталоги с выставок и спектаклей, и я работал с немецким драматургом-сюрреалистом Хайнером Мюллером.

Мое представление об идеальной сюрреалистической картине — это картина, в которой каждая деталь совершенно реалистична, но при этом наполнена сюрреалистическим, сказочным настроением. И сам зритель не может понять, почему такое настроение существует, ведь нет ни капающих часов, ни гротескных форм как ориентиров. Это то, к чему я стремлюсь: это настроение, отличное от повседневной жизни, тип настроения, которое человек испытывает в особые моменты.

Наше движение Onirisme было синтезом романтической фантастики и сюрреализма. Мы с Димовым отвергли автоматическое письмо. Мы любили художников-сюрреалистов: Кирико, Магритта, Танги и особенно Браунера (тоже румына), который никогда не уважал законов, которые Бретон навязывал в своих манифестах.

Я до сих пор люблю поэтические образы. Мне нравится идея использовать сюрреалистическую речь для создания лирического содержания, и мне нравится, как английский язык может быть захватывающим сам по себе.

Когда я был подростком, в 23 года я покинул свою страну, чтобы поехать в Париж, чтобы познакомиться с Андре Бретоном, «папой сюрреализма». И три года я работал с ним как сюрреалист.

Я провожу несколько дней подряд без достаточного количества сна. Поначалу обычная деятельность начинает раздражать. Когда вы слишком устали, чтобы есть, вам действительно нужно немного поспать. Через несколько дней все становится странно. Громкие звуки становятся громче и поразительнее, знакомые звуки становятся незнакомыми, а жизнь превращается в сюрреалистический сон.

Первым произведением, которое я когда-либо собирал, была скульптура Роя Лихтенштейна под названием «Голова сюрреалиста II». Был лист ожидания. Я помню, Стив Мартин хотел такой, и я тоже хотел. Я получил «Сюрреалистическую голову» и был в восторге.

Я надела одну из своих сережек Tanguy и одну, сделанную Колдером, чтобы показать свою беспристрастность между сюрреализмом и абстрактным искусством.

Я провожу несколько дней подряд без достаточного количества сна. Поначалу обычная деятельность начинает раздражать. Когда вы слишком устали, чтобы есть, вам действительно нужно немного поспать. Через несколько дней все становится странно. Громкие звуки становятся громче и поразительнее, знакомые звуки становятся незнакомыми, а жизнь превращается в сюрреалистический сон.

Можно сказать, что румынский Onirisme родился из живописи, а не из сюрреалистической литературы. Визуальное первично. Димов сказал: «Сны — не источник, а канон, законодательная модель».

Если я позволю себе волю и предаюсь воспоминаниям, я все еще чувствую узел волнения, охвативший меня, когда я свернул за угол на улицу Мимоза в поисках дома Рене Магритта. Это был август 1965 года. Мне было 33 года, и я собирался встретиться с человеком, чьи глубокие и остроумные сюрреалистические картины противоречили моим представлениям о фотографии.