1200 лучших цитат и высказываний из французского кино — Страница 2

«Бегущий по лезвию» — один из моих любимых фильмов. Но на меня повлияло так много вещей, которые не являются научной фантастикой, потому что они были просто хорошей драмой. Я вырос, смотря много французского кино. Я был влюблен в «Английского пациента» и в фильмы, которые очень романтичны по своей природе и несут позитивный посыл. Это большая часть моего отпечатка пальца.

Индийское кино больше не ограничивается аудиторией в Индии. У нас есть зрители по всему миру, и, следовательно, понимание глобальной перспективы является обязательным. Cinema Beyond Boundaries объединит зрителей и создателей фильма и поможет нам предоставить им качественное кино.

Мой отец был греком, но во время войны стал французом, и моя мать была француженкой. Итак, я француз, но у меня греческая кровь.

Я последний человек, который имеет какие-либо суждения о любом виде кино, и менее всего о коммерческом кино, потому что я продукт коммерческого кино.

Каждый год на Каннском кинофестивале собирается жюри. Попасть в жюри во Франции очень сложно. Не потому, что французы любят кино, а потому, что любят судить.

Кино — это не написание Библии. Это не учит вас морали, хорошим ценностям жизни. Кино для этого не предназначено. Если вы смотрите на кино, которое покажет вам хорошие ценности, то вы ошибаетесь.

Мы думаем о Netflix как об отличной машине персонализации. Он понимает, как вы любите французское кино середины века и британские тайны убийств, поэтому примеры из них появляются в вашем механизме персонализации. Но вас также кормят большим количеством контента Netflix.

Мои мать и отчим были режиссерами-документалистами и, конечно же, имели очень здоровый скандинавский менталитет. Когда дело дошло до кино, моя мама была очень одержима французской новой волной. Это было ее поколение.

Меня критиковали за то, что я сделал «Девдас» таким показным. Но строгое и реалистичное кино — не единственное настоящее кино в этой стране.

Для меня кино очень важно. Я вырос на телевидении; затем, будучи подростком, вы открываете для себя кино.

Я с детства понимал кино и вскоре стал кинограмотным.

В провинции Квебек, откуда я родом, мы говорим по-французски, а единственный город-космополит — Монреаль. Каждый раз, когда мы затрагиваем тему иммиграции и расовой напряженности, это проблема, которая касается Монреаля. Кроме того, в Квебеке у нас есть дополнительная проблема: мы хотим, чтобы люди говорили по-французски, потому что французский язык всегда находится на грани исчезновения в какой-то степени. Я работаю, играю и делаю все по-французски.

Я был классическим снобом из киношколы, который считал, что мейнстримное кино является синонимом плохого кино.

Кино — это срез реальности. У вас есть школьники и студенты, которые ведут интимную жизнь, и брак даже не обсуждается, и это то, что они показывают в кино.

Кино диверсифицируется; сегодня есть место для любого кино.

Некоторые считают, что целью кино является развлечение, что само по себе является достаточно здоровой целью, при условии, что вы определяете, что представляет собой развлечение. Но я родом из семьи, где я вырос с верой в то, что кино – искусство – должно использоваться как инструмент перемен, и это то кино, которым я в основном занимался и которое меня привлекало.

Кино — это капитализм в чистом виде... Выход один — повернуться спиной к американскому кино.

Представление иностранцев о французской кухне — это жирная и очень изысканная еда. Но это неправда — французская еда не просто богата. Во французском языке слова «здоровый» не существует. У нас много-много слов, но не то. Для меня быть здоровым означает уделять пристальное внимание кормлению людей.

Я считаю, что есть только хорошее кино и плохое кино.

БОЛЕЕ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНО, ЧЕМ КОГДА-ЛИБО, Я СТАРАЛСЯ ЗАСТАВИТЬ ЛЮДЕЙ, ЧТО КИНО КАК ИНСТРУМЕНТ ИСКУССТВА ИМЕЕТ СВОИ ВОЗМОЖНОСТИ, РАВНЫЕ С ПРОЗОЙ. Я ХОТЕЛ ПОКАЗАТЬ, КАК КИНО МОЖЕТ НАБЛЮДАТЬ ЖИЗНЬ, НЕ ВМЕШАЯСЯ ГРУБЫМ ИЛИ ЯВНЫМ В ЕЕ НЕПРЕРЫВНОСТЬ. В ЭТОМ Я ВИЖУ ПОЭТИЧЕСКУЮ СУТЬ КИНО.

Для меня кино есть кино. Кино — это одно большое дерево с множеством ветвей. То же, что литература. В литературе нельзя просто сказать: «О, я купил литературу». Нет, вы говорите: «Я купил роман» такого-то или сборник эссе такого-то.

Кино — это не правда. Даже когда вы снимаете документальные фильмы, вы можете показать именно этот кадр, а не другой — эту сторону, а не другую. В кино есть одна правда — не «правда». Это всего лишь «моя точка зрения». Кино сильно из-за этого.

Что делает международное кино таким интересным, так это то, что каждая территория имеет свою собственную чувствительность. Когда вы смотрите индийский или французский фильм, в нем есть определенный колорит. И хоть язык другой, если фильм удачный, в нем есть что-то очень общее и понятное.

Я думаю, что мне нравилось в кино — и под кино я подразумеваю не просто фильмы, а настоящее, классическое кино — так это необыкновенные моменты, которые могут происходить на экране. В то же время я чувствую, что кино и театр подпитывают друг друга. Я чувствую, что вы можете делать крупный план на сцене, и вы можете сделать что-то очень смелое и характерное - и, осмелюсь сказать, театральное - на камеру. Я думаю, что камеры и точки обзора меняются в зависимости от интенсивности и целостности вашего намерения, и сосредоточьтесь на этом.

Это одна из вещей, которые мне не очень нравятся во французском кино — у нас есть тенденция концентрироваться на актерах и диалогах, и мы не слишком заботимся о визуальном аспекте. Я люблю, когда ты используешь все элементы, которые есть в твоем распоряжении.

Теперь я очень рад, что говорю по-французски, потому что, скажем прямо, девушкам нравится, когда парень говорит по-французски. Его называют языком любви, и это не случайно. Кроме того, я люблю своих французских фанатов! Трес Джоли!

Третье направление современного кино не является ни художественным, ни коммерческим, а делится на хорошее и плохое кино. Я думаю, что два фильма — «Main, Meri patni aur Who» и «Main Madhuri Dixit Banna Chahti Hoon» были базовыми фильмами для этой новой линии кино.

Большая часть кино — это не изображения, а текст. С какой стати мы основываем кино на тексте? Почему мы не можем разорвать эту пуповину? Почему мы должны загрязнять кино?

Француженки стали красивыми благодаря французам — они прекрасно знают свое тело, то, как они двигаются и говорят, они очень уверены в своей сексуальности. Французское общество сделало их такими.

Я всегда считал, что настоящее кино — это кино воображения.

Во французском кино существует мода или, может быть, необходимость, снимать социальные фильмы, то есть фильмы, в которых персонажи определяются своим социальным контекстом.

Я не особо слежу за телевидением, но в старые времена телевидение было определенным образом, и оно не было похоже на кино. Я не знаю, насколько это было по-разному или одинаково, но это было не совсем похоже на кино. Теперь кино может происходить на телевидении.

Я решил, что у меня есть определенный вкус в кино, и я буду его развивать. Я знаю, что есть аудитория для такого кино.

Немцы были гораздо более графичны. Экспрессионизм – это гораздо больше, чем кино. Это было движение с художниками, художниками, музыкой и архитектурой, поэтому оно действительно графическое и визуальное. А французы были чем-то другим.

Написанный и поставленный французским шоуменом Жоржем Мельесом, фильм «Путешествие» представляет собой один из самых неизгладимых образов в истории кино: раненый Человек на Луне, истекающий кровью, как особенно жидкий бри, корчащийся от боли с космической капсулой, торчащей из его правого глаза.

Причина, по которой я нахожусь в кино, заключается в моей страсти к кино.

Кино семидесятых — «Таксист», «Избавление» — это был лучший период американского кинематографа.

Я знаю, что в мире существует один вид кино, хорошее или плохое кино.

Любое кино должно развлекать. Скучное кино не получится. Если вы хотите сделать его, то покажите его бесплатно по телевизору.

Я не учусь в киношколе, я учился кино в кинотеатре, смотря фильмы.

Наполеон — это чистое кино, а кино было создано для обмена.

Еще в 1681–1682 годах группа абенаки сопровождала французского исследователя Ла Саля в его историческом путешествии по Миссисипи к Мексиканскому заливу. К 1700 году многие индейцы-абенаки и ирокезы говорили по-французски и имели некоторое европейское образование, а некоторые знали французский и латинский языки.

«Наполеон» — это чистое кино, а кино было создано для совместного использования.

Мне даже в голову не приходило, что я могу использовать свой сильный имидж в кино для пропаганды своих политических идей. Для меня кино было кино, а политика была политикой.

Чтобы люди поняли, вы не можете говорить «кино». В кино нет алфавита, поэтому приходится переходить на местный язык. Даже в Англии, если они снимают фильм в Лондоне, они должны делать его с акцентом кокни, они не могут снять фильм на английском, на котором говорят на BBC. Таким образом, кино должно быть реалистичным в той области, в которой оно происходит.

То, что получилось из «Двенадцати друзей Оушена», на самом деле великолепно, потому что вы снимаетесь в «Двенадцати друзьях Оушена» и более известны во всем мире, чем если бы вы проработали 20 лет во французской киноиндустрии.

Везде, где есть культура мигрантов, еда развивается, и в Новом Орлеане это влияние Франции и Испании. Таким образом, вы получаете гамбо, который вышел из французского буйабеса, джамбалая — вариант паэльи — и колбасу буден, похожую на французскую буден.

Я думаю, что американское кино, в частности, стало таким одноразовым. Это даже не кино, это просто кинопроизводство.

Nadunisi Naaigal '- это тамильское кино новой эры. Этим фильмом я попытался нарушить правила обычного кино.

Француженки стали красивыми благодаря французам — они прекрасно знают свое тело, то, как они двигаются и говорят, они очень уверены в своей сексуальности. Французское общество сделало их такими

С «Заклятием» я действительно хотел создать классическое кинематографическое кино, так сказать, чистое кино.

Распространенной ошибкой отдыхающих американцев является предположение, что все вокруг них французы и поэтому совсем не говорят по-английски. [...] Опытный путешественник мог бы сказать, взглянув на мои туфли, что я не француз. И даже если бы я был французом, это не значит, что английский — это какой-то таинственный племенной диалект, на котором говорят только антропологи и небольшая популяция каннибалов.

Реализм в кино всегда субъективен. Нет такой вещи, как кино истина. Единственной истинной кинематографической правдой было бы то, что Энди Уорхол сделал со своим фильмом об Эмпайр-стейт-билдинг — восемь часов или около того с одного ракурса, и даже тогда это не настоящая кинематографическая правда, потому что на самом деле вас там нет.

Кино — это не искусство, которое снимает жизнь: кино — это нечто среднее между искусством и жизнью. В отличие от живописи и литературы, кино и дает жизнь, и берет от нее, и я пытаюсь передать эту концепцию в своих фильмах. Литература и живопись существуют как искусство с самого начала; кино нет.

Позвольте мне быть очень откровенным. Я снимаю фильмы в рамках мейнстрима, и мое кино – популярное кино. Я люблю это так.

Лично мне плевать на французских зрителей. Я снимаю фильмы для иностранцев — это немного похоже на Кена Лоуча, который не очень популярен в Англии, но имеет большой успех во Франции. Кино — это всегда опыт пребывания в чужом теле.

Жареный картофель по-французски стал неизбежным ужасом почти в каждом общественном месте страны. «Картофель фри», — говорится в меню, но это уже не картофель фри. Они представляют собой пушистую субстанцию ​​со вкусом пластмассового дерева.

Кино — это не просто средство развлечения. Да, оно должно развлекать, но кино создано для того, чтобы передать сообщение, что-то сказать.

Мой фильм на французском языке. Это не что-то фольклорное. Это кто мы. Возникает напряженность в связи с прибытием иммигрантов. Будут ли они учить французский? Будут ли они адаптироваться? В этом фильме я нахожусь на обратной стороне, потому что мсье Лазар происходит из общества, где французский также является вторым языком.

Я большой поклонник мирового кинематографа, потому что каждая страна использует кино очень индивидуально.