29 лучших цитат и высказываний Фриды

13 июля 1954 года был самым трагическим днем ​​в моей жизни. Я навсегда потерял свою любимую Фриду. Слишком поздно я понял, что самой прекрасной частью моей жизни была любовь к Фриде.

Существенным элементом, общим для Риверы, Сикероса, Пикассо, Поллока, Ван Гога и Фриды Кало, является выражение боли.

Одна из вещей, которая помогает мне рассказать историю с помощью музыки, — это создать персонажа. У меня должна быть муза, будь то Фрида Кало, Марта Грэм, Марлен Дитрих или Пеппи Длинныйчулок.

Песня «This Is Not Surreal» была вдохновлена ​​моей любимой художницей Фридой Кало. Она действительно страдала за свое искусство. Она говорит со мной. Она была предельно честна в своей работе. В то время в изобразительном искусстве вы действительно не видели много женщин-художников, выражающих это. Она была такой сильной женщиной, и я действительно уважаю ее. Она испытывала сильную физическую боль.

Забавно: когда я задался целью создать мир «Калифорнии», я не особо задумывался о типе апокалипсиса… Я просто поместил двух своих персонажей, Кэла и Фриду, в истощенный мир и двигался по нему интуитивно. .

Тогда я этого не знал, но Фрида уже стала самым важным фактом в моей жизни. И будет продолжать быть до того момента, как она умерла, 27 лет спустя.

Мне очень приятно сотрудничать с Фридой Джаннини и Gucci, чтобы отпраздновать один из самых элегантных символов Дома: удила.

Фрида Кало многому меня научила, никогда ничем не хвастаясь.

Сальма и я встречались один или два раза на кинофестивалях, потому что я делала прессу для «Настоящих женщин с изгибами» в то же время, когда она делала прессу для Фриды. Она посмотрела «Настоящих женщин с пышными формами», и когда возникла идея «Дурнушки Бетти», она подумала обо мне. Ее энтузиазм по поводу проекта был таким заразительным — она говорила о нем с таким ожиданием. Все, кто был вовлечен, были в восторге от проекта. Я действительно хотел быть частью этого.

Нет ничего плохого в густой брови; Они были у Фриды Кало.

Я представляла себя Фридой для Диего, одновременно музой и творцом. Я мечтала встретить художника, которого буду любить, поддерживать и работать бок о бок.

[Фрида Фарелл] также хотела, чтобы фильм послужил предостережением для молодых женщин, чтобы сказать: «Будьте осторожны, когда привлекательный мужчина приглашает вас на кастинг или фотосессию, потому что это может быть замаскированный демон».

Если я когда-либо любил женщину, то чем больше я любил ее, тем больше я хотел причинить ей боль. Фрида была лишь самой очевидной жертвой этой отвратительной черты.

Я думаю, что это очень важное послание, особенно для молодых женщин, знать: «Мне не нужно выходить из утробы, чтобы рисовать, как Фрида Кало». Моя самая первая вещь, которую я сделаю, не станет мировой сенсацией». Вы должны нарисовать сотню действительно уродливых, тошнотворных, вызывающих диарею картин, прежде чем вы придумаете ту, где вы действительно начнете входить в свой ритм.

Никогда прежде женщина не наносила на холст такие мучительные стихи, как Фрида.

Боже мой, я ненавижу кемпинг. Я как Фрида умноженная на 1000. Меня всегда привлекали истории о дикой природе, а-ля фильм «Бесплодные земли», когда Сисси Спейсек и Мартин Шин бегают по лесу — может быть, потому, что это меня немного пугает.

Я люблю Фриду Кало.

Наличие ребенка не делает женщину матерью больше, чем владение кистью делает ее Фридой Кало.

«Фрида» была радостью; это было восхитительно, я не мог каждый день ждать, чтобы попасть на съемочную площадку, хотя я был измотан, чтобы мне отрезали ногу, или я потерял ребенка, или оказался на ее месте, и смог сыграть своего героя и иметь возможность ходить по местам. эмоционально. Знаешь, мы живем ради таких моментов. Это мечта актера.

Меня привлекают такие художники, как Фрида Кало, потому что ее работа была ее жизнью, ее вопросами, ее возмущением, ее страданием, ее болью. В ее работе все.

Женщины, которые остаются верными себе, всегда более интересны и красивы для меня: такие женщины, как Фрида Кало, Джорджия О'Киф и Анна Маньяни - женщины, у которых есть стиль, шик, очарование и элегантность. Они не подчинялись никакому эталону красоты — они его определяли.

Давление всегда очень высокое. Я клиент, а когда я клиент, мне нужно бороться с фотографом, или со стилистами, или со всеми людьми, которые есть на съемочной площадке, потому что я единственный, у кого есть очень конкретное видение. Я всегда испытываю давление либо от себя, либо от компании. Я помешан на контроле. Это часть моей культуры. Я знаю, что все еще работаю над созданием образа Фриды в Gucci.

Они предложили мне этот фильм до того, как я снялся в «Фриде», и я сказал: «Нет, я не способен быть режиссером». Затем, увидев Джули в постановке, я был вдохновлен этим. Она мотивировала меня на это, потому что у нас нет образцов для подражания как женщины для режиссеров.

Играть Фриду было тяжело и прекрасно. Я нашел в ней такую ​​силу, большую, чем я. Я пытался сделать это просто женщиной, которая должна делать то, что она делает. Женщина, которая жила, ела и смеялась. Я старался избегать «иконы» Фриды Кало.

На протяжении всей истории вы можете прочитать истории о женщинах, которые, несмотря ни на что, были правильными женщинами, но в итоге оказались скомпрометированными, несчастными, хромыми или разоренными, потому что окружающее их общество по-прежнему было неправильным. Покажите девушке героя-первооткрывателя — Сильвию Плат, Дороти Паркер, Фриду Кало, Клеопатру, Боудикку, Жанну д’Арк — и вы также чаще всего показываете девочке женщину, которая в конце концов была раздавлена.

Искусство Фриды Кало — это лента вокруг бомбы.

На протяжении всей жизни своих дочерей я всегда читал им на ночь сказки о сильных женщинах-новаторах, будь то Опра Уинфри или Фрида Кало.

Сам инцидент произошел в Лондоне, но поскольку все мы в то время базировались в Лос-Анджелесе, мы перенесли его туда. Некоторые детали почти полностью соответствуют реальному опыту, но мы решили сделать фильм больше похожим на триллер, в надежде, что он охватит более широкую аудиторию. Вот почему это называется «Продажа Изобель», а не «Продажа Фриды». Мы не хотели делать мрачный, депрессивный «фильм недели».

Ко мне обратились создатели фильма. Я мало что знал о проекте ["Продажа Изобель"], и чем больше мы говорили, тем больше мне начинали доверять. Я прочитал сценарий и подумал, что он действительно интересный, а через неделю обнаружил, что это не просто какой-то старый сценарий, это на самом деле была история Фриды [Фарелл], и она доверяла мне ее рассказ. Я чувствовал себя очень привилегированным.