1200 лучших цитат и поговорок о цветной фотографии

Истинный цвет жизни — это цвет тела, цвет покрытого красным, скрытый, а не явный красный цвет живого сердца и пульса. Это скромный цвет неопубликованной крови.

История фотографии нуждается в прояснении. Сейчас нужно что-то другое. Потому что фотография всегда признавала, что камеры были до фотографии.

Белый – цвет разложения. Белый тоже не цвет. Белый ничего. В фотографии бумага белая, затем идет свет, тоже белый, затем создается тень, видение.

Сейчас делается много социальной фотографии, чтобы указать на неправду фотографии. Сейчас становится очень скучно. Итак, хорошо, фотография не говорит правду. Ну и что? Все знали это навсегда.

Знать, является фотография искусством или нет, не имеет большого значения. Важно различать хорошую и плохую фотографию. Под хорошей подразумевается такая фотография, которая принимает все ограничения, присущие фотографической технике, и использует возможности и характеристики, предлагаемые средой. Под плохой фотографией подразумевается то, что делается, можно сказать, с неким комплексом неполноценности, без оценки того, что дает сама фотография, а, наоборот, прибегая к всякого рода подражаниям.

Фотография всегда ассоциировалась со смертью. Реальность красочна, но ранняя фотография всегда превращала реальность в черно-белую. Цвет — это жизнь; черно-белое - смерть. В изобретении фотографии скрывался призрак.

Самое главное, что постмодернизм выступает на стороне фотографии и власти, а не фотографии как власти. Как следствие, фотография по-прежнему воспринимается как несущественное средство или проводник для реальных сил, которые всегда берут начало в другом месте.

В истории фотографии у нас есть много шедевров с точки зрения черно-белых книг. У вас есть «Решающий момент» Брессона, «Американцы» Фрэнка… много шедевров. Но ничего этому калибру в цвете нет. Что ж, я думаю, что буду вальсировать со своей музой и надеяться, что смогу создать что-то в этом порядке в цвете.

Только через некоторое время, сфотографировав шахты и вырубки лесов в штате Мэн, я понял, что смотрю на составляющие самой фотографии. В фотографии используется бумага, изготовленная из деревьев, воды, металлов и химии. В некотором смысле, я смотрел на все эти вещи, которые связаны с фотографией.

Живопись рисовая, с дополнительными средствами цвета. Живопись без рисунка — это просто «красочность», цветовое возбуждение. Думать о цвете ради цвета все равно, что думать о звуке ради звука. Цвет как музыка. Палитра — это инструмент, который можно использовать для создания формы.

У меня проблемы со многими фотографиями, особенно с уличной фотографией и фотожурналистикой: объективация другого, поиск презрения и экзотики, которые вы можете чувствовать в себе или по отношению к себе, и проецирование их на других. В фотографии тоже может быть оскорбительная сила.

В течение многих лет меня тронула синева дальнего края того, что можно увидеть, этот цвет горизонтов, отдаленных горных хребтов, всего, что находится далеко. Цвет этой дали — цвет эмоции, цвет одиночества и желания, цвет того, что видно отсюда, цвет того, где вас нет. И цвет того, куда ты никогда не пойдешь.

Фотография очень субъективна. Фотография — это не документ, по которому можно сделать отчет. Это субъективный документ. Фотография — лжесвидетель, ложь.

Блестящий красный цвет подошв не имеет никакой другой функции, кроме как показать публике, что они мои. Я выбрал этот цвет, потому что он привлекательный, кокетливый, запоминающийся и цвет страсти.

Моя фотография очень европейская. В Америке мне всегда кажется, что люди утешаются тем, что понимают, на что они смотрят. Фотография здесь [в США] довольно четкая, она очень хорошо объяснена. Моя фотография, возможно, не так хорошо объяснена.

Компьютерная фотография не будет фотографией в том виде, в каком мы ее знаем. Я думаю, что фотография всегда будет химической.

Красный хвалили за его благородство цвета жизни. Но истинный цвет жизни не красный. Красный — это цвет насилия или жизни, вскрытой, отредактированной и опубликованной. Или, если красный действительно является цветом жизни, то только при условии, что его не видят. Однажды полностью видимый, красный — это цвет нарушенной жизни, в акте предательства и расточительства.

Как художник я хотел бы избавиться от символического в значительной степени, потому что черный интересен не как цвет, а как не-цвет и как отсутствие цвета.

Кажется очевидным, что цвета меняются в зависимости от освещения, потому что, когда любой цвет находится в тени, он кажется отличным от того же цвета, находящегося на свету. Тень делает цвет темным, тогда как свет делает цвет ярким там, где он падает.

Фотография могла быть изобретена в цвете. Цвета существовали.

Цвет — это жизнь, ибо мир без цвета кажется мертвым. Как пламя производит свет, так и свет производит цвет. Как интонация придает цвет произнесенному слову, так цвет придает духовно осознанный звук форме.

Я не очень хорошо учился в старшей школе, но я занимался фотографией, и мне нравилось ловить моменты. Это привело к все большему количеству фотографий, и мода стала для меня точкой отсчета в фотографии. Было невероятно видеть фотографии Ирвинга Пенна или Хельмута Ньютона. Меня это очень заинтриговало, и именно это привело меня в Нью-Йорк.

Только в черно-белом виде я вижу дизайн и текстуры. Я не считаю цветную фотографию искусством. Черное и белое — это интерпретация. Цвет — это дублирование.

В моей фотографии цвет и композиция неразделимы. Я вижу в цвете.

Одно очень важное различие между цветной и монохромной фотографией заключается в следующем: в черно-белом вы предлагаете; в цвете вы заявляете. Под внушением можно подразумевать многое, но утверждение требует уверенности... абсолютной уверенности.

Мне нравится думать о Фотография 1.0 как об изобретении фотографии. Фотография 2.0 — это цифровая технология и переход от пленки и бумаги ко всему на чипе. Фотография 3.0 — это использование камеры, пространства и цвета для захвата объекта в третьем измерении.

Я собираю искусство в очень скромных масштабах. Большая часть того, что у меня есть, — это фотография, потому что я просто люблю ее, она делает меня счастливой и хорошо смотрится в моем доме. У меня также есть довольно большая коллекция художественных книг, в основном, опять же, по фотографии. Много монографий по фотографии, и это здорово, потому что с фотографией само искусство можно довольно хорошо воспроизвести в виде книги.

Теперь, когда фотография стала цифровым медиа, ее начинает преследовать призрак живописи: фотография больше не сохраняет ощущение правды. Я думаю, это здорово, потому что она освобождает фотографию от реальности, точно так же, как фотография освободила живопись от реальности в середине девятнадцатого века.

Я рассматриваю фотографию и пленку просто как новые технические средства, которыми художники обязательно должны пользоваться, точно так же, как с незапамятных времен они пользовались кистью, углем и краской. Однако несомненно, что фотография и кино должны стать столь же пробуждающими чувственность, как карандаш, уголь и кисть. (1927)

Когда момент передо мной кажется особенно особенным, будь то красота или опыт, я запечатлеваю его. Обычно я нахожу причину, чтобы оправдать эту фотографию — симметрию, цвет или контраст — и я надеюсь, что моя фотография прольет свет на то, что я вижу и делаю каждый день.

Случилось так, что цифровая эпоха сделала фотографию более доступной для людей. Каждый является фотографом. Но чтобы делать это [фотографию] на определенном уровне, нужен навык. Тем не менее, сейчас хорошее время для фотографии.

Дело в том, что из всех Божьих даров зрению человека цвет есть самое святое, самое божественное, самое торжественное. Мы опрометчиво говорим о ярком цвете и печальном цвете, ибо цвет не может быть одновременно хорошим и веселым. Всякий хороший цвет в какой-то степени мечтателен, самый прекрасный — это меланхолия, а самые чистые и самые вдумчивые умы — это те, которые больше всего любят цвет.

Я использовал искусство фотографии, чтобы исследовать способы, которыми живописные стратегии девятнадцатого века окрашивают то, как американский пейзаж воспринимается сегодняшними зрителями.

Фотография стала настолько фундаментальной для того, как мы видим, что «фотография» и «видение» становятся все более и более синонимами. Вездесущность фотографии, возможно, по иронии судьбы, является вызовом кураторам, практикам и критикам.

Цветы и пламя. И цвет. Цвет как цвет, а не как объем или свет — только как цвет.

Для нас разница между #? фотограф как индивидуальный глаз и фотограф как объективный регистратор кажутся фундаментальными, разница часто ошибочно рассматривается как отделяющая фотографию как искусство от #? фотография как документ. Но и то, и другое является логическим продолжением того, что означает фотография: делать заметки, потенциально, обо всем на свете, со всех возможных ракурсов.

... цветная фотография видится иначе, чем черно-белая ... короче говоря, визуализация должна быть изменена в зависимости от специфики используемого оборудования и материалов.

Когда я использую цвет, люди говорят: «О, он индиец, вот почему он использует цвет!» Возможно, это правда, индейцы не боятся цвета, и, возможно, это то, что отличает меня от них. Но также я лично люблю цвет, независимо от того, откуда я родом.

Оттенок относится не к тому, насколько светлый, темный или интенсивный, а только к тому, какой цвет: какой оттенок. Для создания цвета требуются все три аспекта, поэтому «красный» — это не цвет, а только один аспект, оттенок некоторого частично определенного цвета.

Когда я учился в 12-м стандарте, я решил поступить в Адьярский институт кино и изучать фотографию. Я специально выбрал фотографию, потому что рассматриваю фотографию как прикладную науку. Есть в нем и художественный элемент. Если вы совершенствуете свой научный элемент, вы можете достичь определенного качества.

Все, что учащиеся должны знать о цвете, — это основной цветовой круг и дополнительные цвета. Есть много книг по теории цвета; не тратьте свое время и деньги.

Я не ношу много цветов. На самом деле, я не люблю цвет на себе. Я люблю цвет, но он очень сложный, он очень мощный, он может пересилить вас. Думаю, если бы мои глаза были закрыты и кто-то надел на меня красную куртку, я бы смог почувствовать, что она красная. Я не чувствую себя прекрасно в цвете.

Импрессионистический метод приводит к полному расщеплению и растворению всех областей, участвующих в композиции, а цвет используется для создания общего эффекта света. Цвет посредством такого перехода от высшего света к глубочайшим теням приносится в жертву деградировавшей до (черно-белой) функции. Это приводит к разрушению цвета как цвета.

В 70-х в Британии, если вы собирались заняться серьезной фотографией, вы были обязаны работать в черно-белом режиме. Цвет был палитрой коммерческой фотографии и фотоснимков.

Цвет был палитрой коммерческой фотографии и моментальной фотографии.

Остерегайтесь теорий цвета. Теории в цветной фотографии опасны. Тот простой факт, что их так много, подтверждает мою точку зрения.

Антропология ... всегда сильно зависела от фотографии ... По мере того как использование неподвижной фотографии - и движущихся изображений - становилось все более важным как часть антропологических методов, потребность в фотографах с дисциплинированным знанием антропологии и в антропологах с повышение квалификации по фотографии. Мы ожидаем, что в ближайшем будущем сложное обучение фотографии станет обязательным требованием для всех антропологов. (1962)

Я не знаю, были ли какие-то правила для документальной фотографии. На самом деле, я не думаю, что этот термин был даже очень точным. Что касается меня, то фотографии, которые я делал в FSA, были теми фотографиями, которыми я занимаюсь до сих пор, потому что они основаны на страстной заботе о человеческом состоянии. Это основа всей моей работы.

Черное и белое означает для меня фотографию. Гораздо проще сделать хорошую цветную фотографию, но в черно-белую можно добавить больше драмы.

Сначала вы изучаете фотографию, затем занимаетесь фотографией, затем служите фотографии, и, наконец, человек становится фотографией.

Что же касается различных видов фотомонтажа, то на самом деле это вовсе не фотография, а своего рода живопись, в которой фотография используется — подобно тому, как стилизация тканей используется в крэйс-одеялах — для формирования мозаики. Какой бы ценностью ни обладал монтаж, он зависит от живописи, а не от камеры.

Я считаю, что уличная фотография занимает центральное место в вопросе фотографии — она чисто фотографическая, в то время как другие жанры, такие как пейзажная и портретная фотография, немного более прикладные, более смешанные с историей живописи и других форм искусства. .

Трудность с цветом состоит в том, чтобы выйти за рамки того факта, что это цвет? чтобы это была не просто красочная картинка, а действительно картина о чем-то. Это трудно. Так часто цвет поглощается цветом, и он становится просто декоративным. Некоторые фотографы блестяще используют его, чтобы сделать визуальные заявления, сочетающие цвет и содержание; иначе он пустой.

Суть моих мастер-классов в том, что фотография — это вдумчивый процесс. В атмосфере быстрой фотографии, и вообще бездумной, быстрой, автоматической фотографии, я думаю, есть интерес к замедленному, вдумчивому подходу.

Фотография должна быть переопределена. Это в значительной степени техническое... Фотография просто невероятно ограничивает. Я всегда думаю о Дэвиде Бейли и всех фэшн-фотографах — они пересекаются, не всегда можно сказать, кто это сделал. Я даже не очень люблю фотографировать. Я просто думаю, что это так преувеличено.

Цвет портит фотографию, а абсолютный цвет портит ее абсолютно. Вспомните, как цветная пленка обычно передает голубое небо, зеленую листву, красную помаду и детский спортивный костюм. Вот четыре простых слова, которые нужно прошептать: цветная фотография вульгарна.

Я считаю, что суть фотографии — черно-белая. Цвет — всего лишь отклонение.

Розовый — цвет силы, цвет убежденности, цвет принятия решений.

Темно-зеленый мой любимый цвет. Это цвет природы, цвет денег и цвет мха!

Меня привлекала фотография, потому что она была технической, полной гаджетов, а я был одержим наукой. Но где-то лет в пятнадцать или шестнадцать у меня возникло ощущение, что фотография может стать мостом из мира науки в мир искусства или изображения. Фотография была средством перехода в новое место, которое я не знал.