19 лучших цитат и высказываний Шенберга

После того как я проучился у него два года, Шёнберг сказал: «Чтобы писать музыку, нужно иметь чувство гармонии». Я объяснил ему, что у меня нет чувства гармонии. Затем он сказал, что я всегда буду сталкиваться с препятствием, что это будет как если бы я пришел к стене, через которую я не могу пройти. Я сказал: «В таком случае я посвящу свою жизнь тому, чтобы биться головой об эту стену».

Я много раз исполнял «Лунного Пьеро» Шенберга.

Если ... [Альбан] Берг так радикально отходит от традиции, заменив симметричное членение октавы на асимметричное членение мажорной / минорной системы, он столь же радикально отходит от двенадцатитоновой традиции, которая представлена ​​​​в музыка Шенберга и Веберна, для которых двенадцатитоновый ряд всегда был целостной структурой, которая могла транспонироваться только как единое целое, и для которых двенадцатитоновая музыка всегда подразумевала постоянное и эквивалентное обращение всей совокупности звуковысотных классов.

Бетховен, Шуберт, Шенберг, Берг подразумевают интеллектуальный тип пианиста. Это не всегда связано с женщинами-солистами.

Почему музыку Шёнберга так трудно понять?

Вы думаете о [композиторах-классиках 20-го века] Альбане Берге, Шенберге и Веберне, сидящих без дела в какой-то гостиной в Вене и говорящих: «Мы — конец музыки. Мы — конец этой традиции. Музыка — это сделанный."

На самом деле влияние Шенберга может быть подавляющим на его последователей, но значение его искусства следует отождествлять с влияниями более тонкого рода — не системными, а эстетическими, его искусства. Я вполне осознаю тот факт, что мои Chansons madécasses никоим образом не являются шенберговскими, но я не знаю, смог бы я когда-нибудь написать их, если бы Шёнберг никогда не писал.

[Чарли «Берд» Паркер] садился и спрашивал [Фила Вуда]: «Что вы думаете обо всей этой средней венской школе с Шенбергом, Бергом и Веберном? Слушаете ли вы эту музыку и что вы думаете об этом?» Вот какие у него были разговоры. И он также сказал, что он узнал от Чарли Паркера не то, что он учился с ним в формальном смысле, а то, что первое, что Чарли Паркер всегда спрашивал, было: «Ты сегодня ел?».

Кубизм Брака или Пикассо, диссонирующие композиции Шенберга или Стравинского, свободная и часто эротическая хореография Айседоры Дункан и Нижинского — все это было актом бунта против определенности и традиций старого мира.

Они [критики] имеют дело с ранними произведениями Шенберга и всем их богатством, классифицируя их с помощью музыкально-исторического клише как поздне-романтических поствагнеровцев. С таким же успехом можно было бы избавиться от Бетховена, как от позднего классицизма, пост-гайднеровца.

У меня определенно не было чувства гармонии, и Шенберг думал, что это сделает невозможным для меня писать музыку. Он сказал: «Вы придете к стене, через которую не сможете пройти». Поэтому я сказал: «Я буду биться головой об эту стену».

В своих поздних квартетах Бетховен вводит элемент, которого там быть не должно, который следует оставить для размышления, хотя я их люблю. Я вижу, что через них прошли Вагнер, Малер, Шенберг и Берг. А потом появилась Трейси Эмин. И я вижу все это как один нисходящий путь.

Шенберг для меня слишком мелодичен, слишком сладок.

Однажды, когда я занимался с Шенбергом, он указал на ластик на своем карандаше и сказал: «Этот конец важнее другого». Через двадцать лет я научился писать прямо тушью.

Потому что по сути своей Шенберг был чрезвычайно одаренным человеком. И, несмотря на многие его теории и тому подобное, когда он действительно начал писать музыку, он все еще очень руководствовался своим внутренним слухом, тем, что мы называем вашим внутренним ухом.

Я думаю, что просто возникла эта «вещь», которая развилась в том, как мы говорим о нашей музыке, которая отталкивает людей. И я тоже попадаю в это! Я узнал об этом в аспирантуре. Ты просто говоришь о своей музыке особым образом, и это отделяет людей от тебя. Но некоторым композиторам это нравится. Шенбергу это понравилось. Он хотел чувствовать, что делает музыку для избранных. Для него это нормально, но я хочу освободиться от такого отношения.

Вы не можете ожидать, что человек, рожденный в семье без музыки... поймет, когда я дирижирую вариациями Шенберга.

Я соединяю влияния моей жизни настолько ясно, насколько это возможно, точно так же, как Бетховен, Шенберг или Бах объединяют свои влияния.

В воскресенье, 8 апреля 1945 года, он только что закончил богослужение в Шенберге, когда его забрали двое солдат. Уходя, он сказал другому заключенному: Это конец, а для меня начало жизни. На следующий день его повесили, менее чем за неделю до того, как союзники достигли лагеря.