Цитата Александра Пейна

Кино действительно хорошо подходит для больших, архетипических историй, знаете, классических старых историй, и вам нужна какая-то странная, большая местность, такая как японские равнины для фильмов о самураях или Запад. Это нужно для того, чтобы эти гиганты могли ходить.
Я не знаю, важны ли фильмы. Но я знаю, что истории важны. Фильмы могут исчезнуть. Они были вокруг, ради бога, последние сто лет... Я думаю, что это необходимость рассказывать истории, и людям нужно, чтобы истории рассказывали. Знаете, это старые сидят у костра.
Людям нужны истории... мы используем истории, чтобы учить, учиться, понимать мир вокруг нас. Пока нам нужны истории, нам будут нужны книги.
Фильмы о самураях, как и вестерны, не обязательно должны быть привычными жанровыми историями. Они могут расширяться, чтобы содержать рассказы об этических проблемах и человеческих трагедиях.
Я не самый большой читатель. Я чувствую, что у меня легкая дислексия или что-то в этом роде, и, наверное, поэтому я стал режиссером. У меня есть потребность общаться, потребность рассказывать истории; а потребность понимать истории привела меня к фильмам.
Мне нравится, как «Игра престолов» нашла отклик у стольких людей по всему миру. Я чувствую, что это действительно удовлетворило нашу потребность слушать истории о человеческом состоянии, любви, смерти, добре, зле... Для меня это действительно современная версия древнегреческого театра или пещерных людей, сидящих у костра и рассказывающих истории. .
Нам нужно больше женщин-режиссеров, нам также нужно, чтобы мужчины активизировались и отождествляли себя с женскими персонажами и историями о женщинах. Мы не хотим создавать гетто, где женщины должны снимать фильмы о женщинах. Предполагать, что истории о женщинах должна рассказывать женщина, не обязательно верно, так же как истории о мужчинах не нуждаются в режиссере-мужчине.
Я никогда не думал, что такие люди, как Танос и Варлок, будут втянуты в фильмы. Это странные персонажи в странных историях. К счастью, извращенные дети, которые читали эти странные истории, теперь превратились в извращенных взрослых, которые снимают фильмы.
Японские указатели поездов, указатели станций действительно представляют для меня японское мышление, потому что в нем всегда есть станция, на которой вы находитесь, станция, на которой вы были раньше, и станция, которая является следующей станцией. Когда я приехал в Нью-Йорк, я был очень растерян. Просто не сказано, где я был и куда направлялся. Но через некоторое время я понял, что, вероятно, большинству людей не нужно знать, на какой станции вы были раньше. Но я думаю, что это просто какой-то странный японский менталитет, который нам нужно знать, нам нужно связать сюжет.
Многие мои рассказы вдохновлены японским фольклором, литературой или фильмами: я написал рассказы, основанные на пьесах Кабуки и Но, а также на фильмах Куросавы «Ёдзимбо».
На самом деле я не умел писать шутки, поэтому просто рассказывал странные длинные истории о том, как быть высоким, красивым и богатым в Нью-Йорке. Я бы сказал им очень серьезно, но в то время я выглядел как трансвестит с большими париками и сумасшедшими 12-дюймовыми каблуками на платформе.
Я не из тех, кто руководствуется большими внешними историями. Я люблю большие эмоциональные истории.
Например, фильм Майкла Манна «Соучастник» — это определенные виды историй, которые поддаются цифровой фотографии. Некоторые вещи представляют собой очень сырые истории, которым цифровая фотография как бы поддается.
Нам нужно поучиться у Запада тому, насколько профессионально они относятся к своей работе. Время звонка в 7:30 означает именно это. Это то, что нам нужно перенять от них. И люди на Западе должны учиться у нас тому, как мы работаем со своими историями.
Раньше я писал рассказы. Рассказы от руки в школе были для меня большим делом. Это то, что я сделал.
Я отказываюсь от многих вещей — больших, больших фильмов, таких, на которые я бы не хотел идти в кино.
Я чувствую, что я духовный человек в том смысле, что рассказывание историй — это духовное упражнение, и я думаю, что это то, в чем мы нуждаемся как культура и как люди. Нам нужно, чтобы люди ставили перед нами истории, в которых мы узнаём себя, чтобы мы могли видеть — вам нужно уметь видеть что-то в конечной форме, чтобы иногда отождествляться с этим, потому что ваша жизнь расстилается перед вами в таком виде. пути, который вы не можете захватить.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!